604_ Jerada, la ville minière marocaine

Autour de  JERADA, la ville minière du nord-est marocain.

 

Nous avons assisté mercredi 11 avril, à La Casa Consolat (1 rue Consolat, Marseille 1°), à la projection d’un documentaire poignant  réalisé par Ouahib Mortada et Lo Thivolle  sur la condition ouvrière dans la ville minière de Jerada, et à la présentation du livre de Abdelkader Benhar (traduction de Ouahib Mortada) « Jerada, ce lieu » (Ed Incipit en W, 2017), avec des lectures.

Lire ci-dessous l’article de La Casa Consolat sur cette événement.

Préface du livre, signée Ouahib Mortada :

« Jerada est une ville minière située dans le Maroc oriental, à 60 km au sud de la wilaya d’Oujda, près de la frontière algérienne. La région a hérité des charbonnages d’un patrimoine d’une valeur inestimable. La ville elle-même est témoin d’une histoire industrielle et sociale particulière qui remonte au protectorat français.

 

Au début des années 1950, Jerada était divisée en quatre parties distinctes : la cité européenne, le quartier des ingénieurs, la cité des agents ou « cité des évolués » (chefs porions, contremaîtres, ingénieurs assimilés...) et le village ou « cité marocaine », celle des ouvriers et des mineurs. Jerada est composée de petites maisons cubiques et uniformes, alignées le long des rues tracées au cordeau.

Selon qu’ils étaient mariés ou célibataires, zoufria (1), les ouvriers logeaient dans la zone qui correspondait à leur statut familial.

Les mineurs et les ouvriers marocains venaient de différentes régions du pays.

À la jonction des quatre zones est fondée la “cité indigène” à côté des bâtiments des Affaires indigènes ou zai(2) et des Kissaria, des galeries dans lesquelles s’organisait l’espace commercial.

Les Européens – encadrement et maîtrise – habitaient une résidence à part, avec ses pavillons et ses immeubles aux toits à doubles pentes en tuiles rouges rappelant l’architecture et l’urbanisme des villages européens.

Cette juxtaposition des quartiers renforçait leurs caractères différenciés, ce qui en faisait des villes dans la ville.

En 2000 la mine fut fermée et la cité ouvrière entièrement démolie. Frappée par la crise Jerada s’est peu à peu vidée de sa population (environ 60.000 habitants). Parmi ceux qui n’ont pu quitter la ville, beaucoup sont astreints à des pratiques dangereuses de survie comme l’exploitation clandestine du charbon.

1_ Zoufria : pluriel de Zoufri, ouvrier célibataire.

2_ Zai : zone des Affaires indigènes. L’expression désigne d’anciens bâtiments administratifs sous le protectorat français destinés à abriter les affaires courantes : état civil, autorisations diverses…

Extraits du livre:

"Jerada recèle une mémoire de grande valeur. Sa mémoire ne peut être niée sous peine d’un conflit identitaire.

Ce passé a été très douloureux. Mais, quelle que soit sa couleur, on ne doit pas être tenté de le refuser, de le nier ou de le transgresser.

Chaque lieu regorge d’images et de faits qui sont des documents historiques de grande importance scientifique, touristique...

Ce qui est certain c’est qu’une société sans mémoire est une société sans Histoire.

Est-ce par préméditation que l’on tente de l’oublier, ou est-ce simplement une omission, « un trou de mémoire », comme on le prétend parfois ?

Une communauté sans mémoire est une société handicapée dont l’avenir est à craindre... même si elle se transforme, son développement peut l’entraîner dans une chute irrévocable.

La question de la fermeture de la mine a soulevé de grandes inquiétudes durant les années quatre-vingt-dix. Le gouvernement voulait faire en sorte que cette ville puisse tracer sa voie, évoluer sans le charbon...

Par contrainte ou par dépit, la société civile était convaincue que la décision de fermeture allait faire germer dans un futur proche de grands changements tous azimuts. Après la fermeture de la mine, on espérait continuer à vivre dans Jerada sans la silicose.

 

Les ouvrages industriels et tous les bâtiments de la société qui devaient être sauvegardés et entretenus sont abandonnés. Ces ouvrages représentent l’histoire industrielle de Jerada, son âme.

Le recel et la dilapidation des biens de l’entreprise sont une sombre affaire. C’est ce qui s’est avéré clairement durant les premières années de la fermeture. Cette dépravation s’est installée à l’encontre des lois, de la réflexion et du bon sens.

En amont de la fermeture de la mine il eut fallu négocier un accord général de développement intégrant l’intérêt de la société civile et les biens de l’entreprise, à l’évidence témoins de toute une histoire.

Ces ouvrages sont par ailleurs source d’inspiration culturelle, que ce soit pour le roman, la poésie, le théâtre...

On ne peut faire de lien entre le présent et l’avenir en niant le passé, la vérité du passé, celle des hommes, leur culture et la société dans laquelle ils vivent avec leur histoire et toute une économie...

À cause de ces actes malveillants qui portent atteinte à la mémoire et à son rayonnement, la ville ne peut envisager de se frayer un chemin dans un avenir prospère.

Celui qui a su bâtir un village artisanal, ériger un palais somptueux pour l'administration de cette province et édifier un nouvel hôtel de ville, deux mosquées monumentales et un hôpital départemental... ne pourrait-il envisager dans une moindre mesure la construction d’un musée minier, désigner un conservateur, des chercheurs, des gardiens pour assurer la surveillance et la protection des biens de l’entreprise, du patrimoine de notre ville et de son histoire ?

Un musée minier devait voir le jour en 2013. Nous attendons toujours la réalisation de cette promesse et tant d’autres. Jerada attend toujours un projet d’avenir… avant que ce qui reste ne soit saccagé, vandalisé sous le regard insouciant de ses dirigeants... Doit-on attendre encore que ces lieux soient vendus et transformés en lotissements à scandale ?

Il n’est pas d’existence pour l’homme sans lieu. Jerada en est un, unique.

Celui qui détruit un lieu aussi riche enterre son peuple."  

Abdelkader Benhar

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Le pouvoir marocain change de ton à Jerada. Agitée par une contestation populaire depuis la mort accidentelle de deux frères dans une mine clandestine de charbon, fin décembre 2017, la ville a vu la tension remonter ces derniers jours après l’arrestation de quatre jeunes militants, samedi 10 et dimanche 11 février. Les autorités, qui avaient jusqu’ici opté pour un « dialogue ouvert » afin d’apaiser la situation, ont lancé mardi 13 mars un avertissement aux manifestants, se disant prêtes à apporter « des réponses fermes face aux agissements et comportements irresponsables ».

« Le ministère de l’intérieur […] souligne son droit d’appliquer la loi dans la ville de Jerada, par l’interdiction des manifestations illégales sur la voie publique et par des réponses fermes face aux agissements et comportements irresponsables », détaille un communiqué officiel.

Grève générale

Alors qu’un calme relatif était revenu ces dernières semaines, la série d’arrestations, les premières depuis le début du mouvement, a ravivé l’indignation des habitants de cette ville située aux confins du Maroc et de l’ Algérie, sinistrée depuis la fermeture de ses mines à la fin des années 1990. Depuis samedi, les meneurs du mouvement de contestation ont lancé une grève générale, une marche et de grands rassemblements pour la libération des jeunes emprisonnés.

« Dimanche, nous étions des milliers à manifester », soutient un participant qui requiert l’anonymat, tandis que les autorités locales parlent de 600 à 700 personnes. « Plusieurs militants, accompagnés de femmes et d’enfants, ont marché des dizaines de kilomètres en direction d’Oujda. D’autres ont même décidé d’organiser des rassemblements à Rabat », affirme Mohammed Kerzazi, membre de l’Association marocaine des droits de l’homme (AMDH). Mardi matin, la police a formé un cordon pour contenir les manifestants qui se dirigeaient vers la place centrale où se sont déroulés les principaux rassemblements depuis l’éclatement de la protestation.

Les autorités marocaines assurent pour leur part que les arrestations n’ont rien à voir avec le mouvement social mais sont liées pour trois des cas à un accident « en état d’ébriété », avec délit de fuite, et pour le dernier à une « violation d’établissement public » avec des dégâts matériels. « Il s’agit d’un accident tout à fait banal. C’est une excuse, tout le monde sait que les quatre jeunes arrêtés sont des activistes du Hirak [« mouvance », nom donné au mouvement de contestation], résume Mohammed El Ouali, un syndicaliste de la ville. Je les connais personnellement. »

« Mines de la mort »

Selon des sources locales, les militants auraient été arrêtés alors qu’ils participaient à un débat sur l’avenir du Hirak et les propositions faites par le chef du gouvernement lors de sa visite à Oujda en février. « Nous nous sommes rendus lundi au tribunal. On nous a dit qu’ils allaient être entendus mardi. En fait, ils ont été auditionnés discrètement lundi au tribunal de première instance d’Oujda et seront jugés le 19 mars », indique M. Kerzazi.

Depuis fin décembre, de grandes manifestations pacifiques se sont succédé pour demander des « alternatives économiques » à la seule activité de cette petite localité du nord-est marocain : l’extraction clandestine de charbon dans les « mines de la mort », où des centaines de mineurs risquent quotidiennement leur vie. « Depuis 1998, 44 personnes sont décédées. L’Etat doit non seulement trouver une solution économique mais aussi juger les reponsables qui ont plongé Jerada dans cette situation insoutenable », analyse M. Kerzazi.

Loin de la répression qui s’était brutalement abattue sur la région voisine du Rif, agitée depuis un an et demi par un autre mouvement de protestation et où la police a arrêté plus de 450 personnes, les autorités marocaines n’avaient pas déployé de forces antiémeutes ni procédé à des arrestations à Jerada.

Un plan d’action économique proposé par le gouvernement pour répondre aux revendications de la population avait permis une accalmie. Mais, fin février, des manifestants étaient redescendus dans la rue pour demander des réponses plus concrètes. Soulignant « les efforts déployés par le gouvernement », le ministère de l’intérieur a affirmé : « certaines parties s’obstinent à décrédibiliser ces efforts », en « incitant la population de manière continue à manifester ».

Mais les récentes arrestations et les menaces du pouvoir marocain pourraient aggraver les tensions, comme ce fut le cas dans le Rif, où la gestion de la crise est très critiquée par les associations de défense des droits de l’homme.

http://www.lemonde.fr/afrique/article/2018/03/14

 

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Une grève générale menace de paralyser l’ancienne ville minière jusqu’à mardi soir après une série d’arrestations de manifestants. Les autorités craignent un durcissement du mouvement.

Des rideaux baissés dans toute la ville, des mains levées faisant le signe V, une économie paralysée… Depuis trois mois, la ville minière de Jerada, au nord-est du Maroc, vit au rythme des manifestations pacifiques quasi-quotidiennes qui protestent contre les « mines de la mort » et l’« abandon » global des travailleurs par les pouvoirs publics. Ce lundi, les meneurs du mouvement ont appelé à manifester et à suivre une grève générale au moins jusqu’à mardi soir, après une série d’arrestations parmi les activistes. Les premières depuis le début de la contestation sociale, jusque-là gérée par le dialogue.

Un « plan d’urgence » jugé insuffisant

Selon les autorités locales toutefois, ces arrestations n’avaient pas de lien avec le mouvement. « Trois sont impliqués dans un accident en état d’ébriété et délit de fuite », le quatrième a été arrêté pour « violation d’un établissement public causant des dégâts matériels ». Mais selon une source associative ayant requis l’anonymat, deux jeunes activistes, leaders du mouvement, ont été arrêtés samedi, et deux autres ont été appréhendés dimanche dans le cadre de la protestation. Des milliers de personnes ont donc manifesté à Jerada et certaines ont marché une cinquantaine de kilomètres vers une localité voisine.

Dans ce berceau marocain des luttes syndicales, tout a commencé par la mort accidentelle, fin décembre, d’une « gueule noire », un mineur dans un puits clandestin. Depuis, d’autres accidents ont eu lieu sous terre et un « plan d’urgence » a été présenté. Mais sans donner satisfaction aux protestataires, qui fustigent notamment les « barrons du charbon » qui « profitent de la situation » et réclament une « alternative économique » aux « mines de la mort ». Car depuis la fermeture, à la fin des années 90, d’une importe mine qui constituait la principale activité de la ville, des centaines de mineurs continuent de risquer leur vie pour extraire clandestinement du charbon, que revendent des notables locaux grâce à des permis d’exploitation.

Une escalade qui rappelle le « hirak » du Rif

Après une accalmie liée aux mesures annoncées par le gouvernement marocain pour relancer l’emploi dans la région, les manifestations ont repris fin février. Des observateurs estiment que les récentes arrestations pourraient aggraver la crise, comme ce fut le cas dans la région voisine du Rif, agitée l’an dernier par des manifestations. Les autorités y ont arrêté plus de 450 personnes dans une « approche sécuritaire » largement critiquée par les associations des droits de l’Homme.
Dans cette région littorale du Maroc, le mouvement du « hirak » avait également commencé pacifiquement pour réclamer, pendant plusieurs mois, une aide au développement. Puis s’était durci avant l’été, avec un face à face nocturne quasi-traditionnel entre manifestants et force de l’ordre qui avait fini par tourner à l’émeute.
A Jerada aussi, « la situation s’est tendue », observe l’association locale qui s’exprime sous couvert d’anonymat. Selon cette source, un « sentiment de colère » s’étend chez les habitants autant qu’une « présence policière massive ». De nouveau rassemblements sont prévus cette semaine.

 

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Rfi 12 MARS 2018

Les arrestations se multiplient dans les rangs du « Hirak de Jerada » : cinq jeunes leaders ont été arrêtés samedi et dimanche 11 mars lors de la plus grande manifestation depuis le début de ce mouvement, en décembre dernier. Ce sont aussi les premières arrestations dans le cadre de ces protestations, dans cette ancienne ville minière de la région l'Oriental, à l'est du pays. Une grève générale a été observée, ce lundi 12 mars.

Les habitants veulent maintenant étendre leur mouvement à l'extérieur de la ville. Une grève générale a été observée, ce lundi 12 mars, et le nouveau comité du mouvement est composé désormais essentiellement de femmes.
Fatima Kaliî, membre du comité et nouvelle porte-parole, raconte la violence policière lors des arrestations, au micro de RFI.
« Nous étions réunis pour préparer une manifestation régionale que nous avons décidée de faire. Nous voulions agir ailleurs qu'à Jerada. Nous étions au centre-ville en train de préparer l'action quand la descente de policiers a eu lieu, samedi. Ils étaient en civil et ils ont tabassé puis chassé les citoyens rassemblés. Ils ont cherché à arrêter notre frère Mustapha Dainane. Il a été arrêté d'une manière Hollywoodienne. Les policiers ont fait usage de leurs armes pour nous menacer et ils ont frappé ceux qui s'opposaient pacifiquement. Mustapha Dainane est un activiste très dynamique. L'accusation d'accident de voiture est factice. Ce n'est aucunement une manière pour arrêter quelqu'un qui a heurté un arbre. Le soir même, nous étions surpris par l'arrestation d’Amine Mkallech, alors que la police nous promettait de libérer Mustapha. Notre mouvement restera pacifique. La grève observée aujourd'hui était suivie à 100 % », a-t-elle souligné.

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http://www.rfi.fr/afrique/20180312

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Plus d'infos sur la ville:

https://fr.wikipedia.org/wiki/Jerada

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603_ Champagne ! Higelin

Jacques HIGELIN, est mort ce matin.

Lorsque mes pieds se posèrent pour la première fois sur cette terre de France, il y a longtemps, très longtemps, je fuyais alors le misérable réel et la hogra autant que nous infligeait la dictature algérienne spécifico-stalinienne, (depuis, le Pharaon étant mort, je fis deux parenthèses au Bled, la première de trois ans, la seconde de six). A Paris, je fus accueilli par certains avec les doigts en pincettes sur le nez, certes, mais je rencontrai aussi des gens formidables qui me prirent par l’épaule, comme un vieil ami. Le monde était à un tournant, brusquement les prix des hydrocarbures flambèrent et Giscard se tirait les quelques cheveux qui lui restaient. Mes nouvelles connaissances me révélèrent la quatrième Internationale (la deuxième et demie aussi), la fête de LO et de l’Huma, puis Vincennes bon sang ah Vincennes (le PRS et les Autonomes !), et Paris et ses folies. Je découvrais – de visu – la folie du quartier latin, de la Bastille, de la Rive gauche… J’intégrai ce monde sur la pointe des doigts de pied gauche d’abord, puis totalement… Et j’eus le tournis entre Le Moulin de la Galette, Le Gibus, La Vieille Grille, Le Kiss-Club, et bien sûr oh combien bien sûr Le mythique Golf Drout !

Tout ce préambule – j'en noircirais des pages entières – pour dire que c’est en ces temps-là, j’avais à peine 22 ans, que je découvris François Béranger, Mama Bea, Lenny Escudéro, Brigitte et Areski, Isabel Parra, Léo de la Galerie Jfarfouille, Henri Tachan et… Jacques Higelin, peut-être le meilleur, du moins le plus sincère de tous. Et le plus entier. Il nous a quittés ce matin, à 77 ans, mais il restera en nous comme un grand frère. Alors, Champagne Jacques !
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Les 7 minutes de Jacques Higelin- 4journéesECF

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Tête en l’air

Sur la terre des damnés, solitaire,
Étranger aux vérités premières énoncées par des cons,
J'avais touché le fond de la misère
Et je crie et je pleure, et je ris au pied d'une fleur des champs,
Égaré, insouciant dans l'âme du printemps, cœur battant,
Cœur serré par la colère, par l'éphémère beauté de la vie.

 

Jacques Higelin - Tête en l'air- de Chanson française.mp4

Sur la terre, face aux dieux, tête en l'air,
Amoureux d'une émotion légère comme un soleil radieux
Dans le ciel de ma fenêtre ouverte
Et je danse, et je lance un appel aux archanges de l'Amour.

Quelle chance un vautour, d'un coup d'aile d'un coup de bec
Me rend aveugle et sourd à la détresse,
À l'éphémère tristesse de la vie.

Sur la terre, face au ciel, tête en l'air, amoureux,
Y'a des allumettes au fond de tes yeux,
Des pianos à queue dans la boîte aux lettres,
Des pots de yaourt dans la vinaigrette
Et des oubliettes au fond de la cour...

Comme un vol d'hirondelles échappé de la poubelle des cieux...

In Youtuve

 

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Au Magic Mirror - la Défense - 21 Mars 2011- de Gnac17.

Pars

Pars, surtout ne te retourne pas
Pars, fais ce que tu dois faire sans moi
Quoi qu'il arrive je serai toujours avec toi
Alors Pars et surtout ne te retourne pas!

Oh Pars... mais l'enfant
L'enfant il est là
Il est avec moi
C'est drôle quand il joue
Il est comme toi, impatient
Il a du cœur, il aime la vie
Et la mort ne lui fait pas peur.

Alors Pars
Surtout ne te retourne pas
Oh Pars!
Mais qu'est ce que t'as?
Oh Pars... et surtout reviens-moi!

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CHAMPAGNE !

                                      
                                                [3D] Champagne ! (Jacques Higelin) Clip musical 3D,  réalisé par
                                                des étudiants de l'IIM (Institut de l'Internet et du Multimédia)

CHAMPAGNE !

La nuit promet d'être belle
Car voici qu'au fond du ciel
Apparaît la lune rousse
Saisi d'une sainte frousse
Tout le commun des mortels
Croit voir le diable à ses trousses
Valets volages et vulgaires
Ouvrez mon sarcophage
Et vous pages pervers
Courrez au cimetière
Prévenez de ma part
Mes amis nécrophages
Que ce soir nous sommes attendus dans les marécages

Voici mon message
Cauchemars, fantômes et squelettes
Laissez flotter vos idées noires
Près de la mare aux oubliettes
Tenue du suaire obligatoire

Lutins, lucioles, feux-follets,
Elfes, faunes et farfadets
S'effraient d'mes grands carnassiers
Une muse un peu dodue
Me dit d'un air entendu
Vous auriez pu vous raser
Comme je lui fais remarquer
Deux, trois pendus attablés
Qui sont venus sans cravate
Elle me lance un ?il hagard
Et vomit sans crier gare
Quelques vipères écarlates

Vampires éblouis
Par de lubriques vestales
Égéries insatiables
Chevauchant des Walkyries
Infernales appétits de frénésies bacchanales
Qui charment nos âmes envahies par la mélancolie

Satyres joufflus, boucs émissaires
Gargouilles émues, fières gorgones
Laissez ma couronne aux sorcières
Et mes chimères à la licorne

Soudain les arbres frissonnent
Car Lucifer en personne
Fait une courte apparition
L'air tellement accablé
Qu'on lui donnerait volontiers
Le bon Dieu sans confession
S'il ne laissait malicieux
Courir le bout de sa queue
Devant ses yeux maléfiques
Et ne se dressait d'un bond
Dans un concert de jurons
Disant d'un ton pathétique
Que les damnés obscènes cyniques et corrompus
Fassent griefs de leur peine à ceux qu'ils ont élus
Car devant tant de problèmes
Et de malentendus
Les dieux et les diables en sont venus à douter d'eux-mêmes
Dédain suprême

Mais déjà le ciel blanchit
Esprits je vous remercie
De m'avoir si bien reçu
Cocher lugubre et bossu, déposez-moi au manoir
Et lâchez le crucifix
Décrochez-moi ces gousses d'ail
Qui déshonorent mon portail
Et me chercher sans retard
L'ami qui soigne et guérit
La folie qui m'accompagne
Et jamais ne m'a trahi
Champagne !

www.coccinelle.com 

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Jacques Higelin - Je suis mort, qui dit mieux- de Emple

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Le chanteur Jacques Higelin, l’un des pionniers du rock français, est mort vendredi matin à Paris à l’âge de 77 ans, a annoncé sa famille à l’AFP.
«Aziza, sa femme, Arthur H, Kên Higelin et Izia Higelin ont la douleur d’annoncer la disparition de Jacques Higelin ce matin», indique le communiqué de la famille.
Ces derniers mois, son entourage proche avait fait état d’une «fatigue» du chanteur. La famille n’a pas souhaité communiquer sur les causes de son décès.
Père de trois enfants artistes, le chanteur Arthur H, la chanteuse Izia Higelin, et le réalisateur Kên Higelin, il laisse derrière lui une vingtaine d’albums qui ont marqué la chanson française, comme «BBH 75» (1974), «Alertez les bébés» ou encore le diptyque «Champagne pour tout le monde...» et »... Caviar pour les autres» sortis en 1979.
Poète survolté, généreux, engagé, Jacques Higelin aura été l’auteur de tubes tels que «Pars», «Champagne» ou «Tombé du ciel».
Né pendant la Seconde guerre mondiale, en 1940, il a débuté sa carrière artistique au théâtre au début des années 60, avant de rencontrer les musiciens Areski et Brigitte Fontaine, avec lesquels il incarna un renouveau de la chanson française au milieu des années soixante.
Passant de la poésie au rock avec la même aisance, il avait célébré en octobre 2016 ses cinquante ans de carrière avec «Higelin 75», son dernier album en date.
AFP
In Libération 06 avril 2018

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 A l’occasion de la sortie de ce qui restera comme son dernier album, en octobre 2016, Jacques Higelin s’était limité au service minimum question promo, avec un seul entretien, accordé à Télérama. L’homme était pourtant réputé volubile, capable de tenir le crachoir pendant des heures - entre digressions, embardées, soliloques et déclamations -, quitte à répondre à des questions qu’on ne lui avait pas posées. Mais si cette fois il n’avait pas sacrifié au parcours rituel des questions-réponses, c’était qu’il n’en était plus capable, physiquement et mentalement. Il se murmurait même avec insistance que jamais on ne reverrait l’olibrius en public. Le chanteur emblématique des années 70-80 est mort vendredi matin, à 77 ans, laissant tout un chacun méditer sur l’aphorisme «la mort, ce n’est désagréable que pour ceux qui restent».
Un an pile avant ce dernier album, la Philharmonie de Paris célébrait le chanteur lors d’un mémorable concert, Champagne, où le patriarche s’offrait un ultime tour de piste, entouré de ses proches, sous forme de chant du cygne. Consécutif à des soucis de santé printaniers, son dernier disque jetait en revanche un froid, autant que son concert parisien - et qu’un recueil de textes inédits, écrit à partir du début des années 80, Flâner entre les intervalles - il donnait l’impression de boucler la boucle. Higelin 75 était ainsi titré à la fois en référence à l’âge de son auteur, né le 19 octobre 1940 en Seine-et-Marne à Brou-sur-Chantereine (un nom qui a bien dû avoir une influence subliminale sur sa destinée), et à l’un des disques les plus marquants de sa discographie, BBH 75, qui, quarante et une années auparavant et bien que discrètement reçu à l’époque, contribua à réformer une scène hexagonale inventive et frondeuse - rock, si on veut, avec tels Ganafoul, Diesel ou Bernard Lavilliers qui s’entraident pour dresser les barricades.
Idées noires
Dix-huitième album studio (auquel il faudra ajouter une flopée de lives et de compilations), Higelin 75 passera pourtant inaperçu. Il faut dire que l’enveloppe était maussade, qui montrait en noir et blanc un septuagénaire qu’une certaine insouciance aurait déserté, le visage marqué par une chute survenue juste avant la prise de vues. Une sorte de hara-kiri commercial, à rapprocher d’un contenu sombre, un peu trop aisément qualifiable de testamentaire, où, en huit chansons longues et rétives consignées avec l’éternel Mahut en Alsace, dans le home studio de son ami Rodolphe Burger, le funambule sonnait la fin de la récréation, d’un interminable A feu et à sang saturé d’idées noires à J’fume, où, fier à bras, il narguait «le fossoyeur» du Père-Lachaise. Lequel aura donc le dernier mot, lui qui jettera des pelletées de terre sur celui dont la première chanson écrite et composée s’intitulait Je suis mort, qui, qui dit mieux.
Né d’un père alsacien, cheminot gaulliste et musicien fan de Maurice Chevalier, et d’une mère belge au foyer, l’«enfant du peuple» a la vocation artistique pour le moins précoce puisque la légende raconte que, à 14 ans, l’impétrant qui vient de plaquer l’école pousse la porte des Trois Baudets, antre des talents émergents (Brassens, Brel, Vian, Lapointe, Gainsbourg), où Jacques Canetti, le maître de céans, éconduit poliment l’ado au sacré bagou, non qu’il le trouve dénué de talent mais plutôt parce qu’il l’estime un peu vert. Qu’à cela ne tienne, Higelin décroche un «tout petit rôle» dans une opérette, Nouvelle-Orléans, avec Sidney Bechet et les Peters Sisters.
Cinq ans plus tard, alors qu’il n’a pas encore atteint la majorité (fixée à 19 ans à l’époque), Jacques Higelin persiste et signe dans la veine artistique, mais plutôt comme comédien, admirateur de Buster Keaton et John Cassavetes - ce qui ne suffit pas à le hisser au-dessus de la mêlée. C’est en effet dans des films dont on dira pudiquement qu’ils ne feront pas date (la Verte Moisson, Saint-Tropez Blues, le Bonheur est pour demain…) qu’il s’immisce, ses quelques apparitions notables (Bébert et l’omnibus d’Yves Robert, Elle court, elle court la banlieue de Gérard Pirès, des passages furtifs chez Lelouch, Doillon ou Goupil) ne suffisant pas à rendre moins anecdotique une filmographie qui ne décollera jamais vraiment.
Contre-culture
A vrai dire, c’est la musique qui, très vite, accapare les pensées de Higelin - il se souvient, à 10 ans, avoir écouté «mille fois un disque de Charlie Parker, Miles Davis et Dizzy Gillespie». Quelques rencontres importantes jalonnent sa probation, du guitariste Henri Crolla, proche de Mouloudji et d’Yves Montand, qui devient une sorte de mentor, à Pierre Barouh, le fondateur du fameux label Saravah qui, à l’orée des années 70, secoue le cocotier. Mais aussi Jacques Canetti donc. Retrouvant l’ex-minot, il lui propose d’enregistrer sept chansons de Boris Vian, avant de le convier sur la scène du Bilboquet, qui en 1966 préfigure l’essor des cafés-théâtres, laboratoires de la contre-culture cimentés autour d’un esprit de camaraderie à l’espièglerie gentiment séditieuse.
Saltimbanque jusqu’à la racine des cheveux, notoirement hirsutes, Higelin fonctionne longtemps en meute, au gré de rencontres où, pêle-mêle, s’entassent les noms de Marie Laforêt, Bulle Ogier, Jean-Pierre Kalfon (qu’il a connu le premier jour de son service militaire, en Algérie), Georges Moustaki, Elisabeth Wiener, Rufus, mais aussi et surtout Brigitte Fontaine et Areski Belkacem.
Tourbillon
Avec Brigitte Fontaine et Rufus, à la Vieille-Grille puis au théâtre des Champs-Elysées, il cosigne le texte et la mise en scène de Maman j’ai peur ! fleuron du café-théâtre, qui va rester plus de deux saisons à l’affiche à Paris ; puis, en 1969, avec Fontaine et Areski, il joue au Lucernaire Niok. Higelin n’explose pas, mais de cabaret en MJC il se maintient à flot dans le tourbillon contestataire du début des années 70 où, parfois dans un format plus proche du happening que du concert, il optimise cette «solide dose intérieure de plaisir de vivre» qui l’anime depuis l’enfance.
Avec BBH 75, Irradié, puis Alertez les bébés, c’est à l’approche de la quarantaine que Jacques Higelin fait réellement connaissance avec la popularité, sanctifiée par un premier disque d’or - à l’époque bénie où la barre est encore fixée à 100 000 exemplaires vendus.
Crue de mots
Paris New York, NY Paris, Cigarette, Mona Lisa Klaxon, Irradié, Aujourd’hui la crise ou Alertez les bébés ne sont pas à proprement parler des tubes, au sens où ils ne squattent pas les ondes de RTL ou Europe 1. Mais ces titres imposent un style, disons romantico-surréaliste, formé d’une crue de mots montés à cru par celui qui va devenir un artiste de premier plan avec les albums No Man’s Land (et la chanson Pars, qui, elle, franchit le seuil des radios périphériques). Puis Champagne et Caviar, diptyque foisonnant dont le seul lexique de la chanson Champagne («Satyres joufflus, boucs émissaires gargouilles émues, fières gorgones, laissez ma couronne aux sorcières, et mes chimères à la licorne…») suffit à résumer son inspiration pour le moins débridée.
Au même titre que Bernard Lavilliers, Catherine Ribeiro, Dick Annegarn ou son idole des premières années, Charles Trenet (à qui il rendra hommage, un quart de siècle plus tard, avec le spectacle Higelin enchante Trenet, lequel le considérait en retour comme un dauphin), Higelin est de la première édition du Printemps de Bourges. Le festival, en 1977, définit assez clairement les contours d’une chanson protestataire résolument en phase avec les idées de gauche de l’époque. Tout comme, sept ans plus tard, il participera au lancement des Francofolies de La Rochelle, concélébration de la scène hexagonale qu’il n’a de cesse de faire chavirer.
Bête de scène, admirablement agaçant, donc, Higelin ne s’arrête pas et impose auprès d’un public conquis des concerts de trois ou quatre heures où, sans garde-fou (comparé aux disques, que le format vinyle limite à une durée de quarante ou cinquante minutes), le contorsionniste de l’impro, adepte du dérapage plus ou moins contrôlé, donne libre cours à son excentricité, entre fulgurances et ficelles. Bercy, Zénith, Grand Rex, Bataclan, Cirque d’hiver, Trianon, Cigale… Les plus célèbres salles de France affichent complet et tout le monde se pâme pour le chanteur engagé qui va rester ainsi sur la crête une bonne dizaine d’années - grosso modo, jusqu’à l’album Tombé du ciel qui connaît encore, en 1988, un succès retentissant.
«Spasme»
En comparaison, les trente années suivantes manqueront de faits d’armes. A intervalles à peu près réguliers (tous les trois ans, environ), hormis un sérieux trou d’air au tournant du XXIe siècle - période coïncidant avec l’absence de signature sur un label -, Higelin livre des disques de moindre intérêt (Paradis païen, Amor doloroso, Coup de foudre). La critique demeure globalement bienveillante, mais l’aura fléchit. Homme de conviction, soucieux de «faire passer l’humain avant le pognon» - au risque d’enfoncer les portes ouvertes de la bien-pensance sans se soucier plus que ça du qu’en-dira-t-on (sa Symphonie des droits de l’homme, en 1989, ne fera pas date) -, l’échalas ne disparaît pourtant jamais totalement de la circulation. On entend moins le chanteur, mais il met sa notoriété au service de causes jugées justes, comme l’association Droit au logement, qu’il soutient au côté de l’abbé Pierre en 1993, ou Droits devant !, qu’il cofonde en 1994, et l’ONG les Amoureux au ban public, qui milite pour les droits des couples composés d’un conjoint français et d’un conjoint étranger, la lutte contre le Front national (qu’il houspille en territoire occupé, à Orange), ou la candidature à l’élection présidentielle de Ségolène Royal, en 2007.
Se déclarant «sans remords, ni regrets», au moment où l’on commençait à solliciter un bilan, Jacques Higelin laisse trois enfants - nés de trois mères différentes - dans le circuit : le chanteur Arthur H, le réalisateur Kên Higelin et la chanteuse et comédienne Izïa. Dans les tréfonds des archives de Libération, on retrouve sa participation à une grande guinche aux Halles de la Villette, le 27 avril 1975. Tête d’affiche de ce concert destiné à créer une communauté de lecteurs et à financer le journal, Higelin y est présenté sous forme d’un portrait dessiné, surmonté de la citation «Hey, je suis né dans un spasme, le ventre de ma mère a craché un noyau de jouissance et j’ai jamais perdu le goût de ça».
Gilles Renault 

In : http://next.liberation.fr  06 04 2018

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 documentaire de Sandrine bonnaire (2014), "Ce que le temps a donné à l'homme",

 rediffusé sur Arte vendredi 6 avril 2018

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 In TéléObs:

Jacques Higelin : hommage au saltimbanque fantasque

Sandrine Bonnaire avait signé pour Arte " Ce que le temps a donné à l'homme", un portrait-documentaire de Jacques Higelin, décédé ce matin, et rediffusé ce soir sur la chaîne.

"Il n'y a pas de hasard, il n'y a que des rendez-vous." Sandrine Bonnaire reprend les paroles d'une chanson d'Etienne Daho inspirée d'Éluard pour expliquer sa rencontre avec Jacques Higelin. Un beau jour de 2012, le chanteur passe en voiture place de la République à Paris. Et par la vitre, il aperçoit l'actrice. Elle est au téléphone. Elle hurle de rire et danse au milieu de la rue. Higelin est complètement séduit.

J'ai arrêté la voiture. Je l'ai regardée danser. Je l'ai hélée. Elle n'a pas entendu."

Mais, comme il le dit lui-même, "les êtres qui doivent se croiser finissent toujours par se croiser".

En octobre 2012, le chanteur est en tournée dans l'est de la France. "Il paraît que Sandrine Bonnaire est dans le train", lui souffle un de ses musiciens. "Ah ! Je l'adore. Mais je ne veux pas la déranger", lui répond-il. Quand il se rend à la voiture-bar pour prendre un café, il tombe sur elle. "Sandrine !", s'exclame-t-il. "Jacques !", lui répond-elle. Un dialogue un peu surréaliste s'engage. Lui, de but en blanc : "Est-ce que tu chantes ?" Elle, surprise : "Non ! Pas vraiment." Lui, exalté : "Ce n'est pas grave. C'est ce que tu dis qui est important." Higelin lui propose d'enregistrer une chanson en duo. Le courant passe. Ils s'échangent leurs numéros de téléphone, projettent de se rappeler après Noël. Une promesse en l'air ?

La complicité est évidente

Non. Le 28 décembre, le téléphone sonne chez la comédienne. C'est lui. Ils se donnent rendez-vous. Tous les deux sont intimidés : elle est impressionnée par ce grand chanteur rock des années 1970 qu'elle admire, lui est chamboulé à l'idée de collaborer avec celle qui a tourné avec Maurice Pialat, Claude Chabrol, Jacques Rivette.
Ils se souviennent par cœur de ce jour-là. Jacques Higelin se rappelle même que c'était un jeudi, il était avec Mahut, son "indispensable" musicien. Le chanteur et l'actrice composent "Duo d'anges heureux", apprennent à se connaître. La complicité est évidente. "On a instantanément parlé de plein de choses", dit le chanteur. Et l'idée d'un film s'impose naturellement. Sandrine en a déjà tourné deux : un documentaire pour France 3 - une œuvre remarquée sur sa sœur autiste, "Elle s'appelle Sabine" (en salles en 2008) - et "J'enrage de son absence", une fiction avec son ex-compagnon William Hurt, sortie en 2011.
Le point de départ de leur projet commun ? "Lettres d'amour d'un soldat de vingt ans" (chez Grasset), la correspondance que Jacques adressa à une femme restée à Paris quand il dut partir faire son service militaire pendant la guerre d'Algérie. Sandrine Bonnaire dit :

Pour moi, ça symbolise tout ce qu'il est, sa force est d'avoir compris tant de choses à l'âge de 20 ans, et de ne jamais avoir dérogé à ses profondes pensées sur tous ces thèmes qu'il aborde : la musique, l'amour, la guerre, le cinéma... Je savais qu'ils allaient être le fil conducteur. Je voulais aller chercher l'homme au-delà du personnage public."

Elle dit qu'elle n'aime pas quand il esquive et "fait des pirouettes". Lui affirme s'être mis à nu, s'être confié comme à une sœur. Le film démarre. "Je veux qu'on te voie comme tu es", lui répète Sandrine. Un soir, elle est invitée à l'anniversaire de Jacques. Elle fend la foule, s'assied à une table face à une inconnue. "Tu connais Pipouche ?", lui lance Jacques. Soudain, le personnage énigmatique du livre prend corps. Pipouche : Irène Chabrier, la destinataire des lettres du soldat Higelin, qu'elle décide alors de faire tourner dans son film.

Un portrait intimiste du saltimbanque fantasque

Sandrine réalise son documentaire d'une heure sans réel projet établi. L'aventure dure un an et demi. L'essentiel des conversations conservées au montage a été filmé dans les derniers jours du tournage. Le film mélange chansons, interviews et époques : un enregistrement en noir et blanc d'une chanson d'hier se poursuit dans un clip d'aujourd'hui. Sandrine Bonnaire privilégie les instants d'émotions.
Résultat : un portrait intimiste où le saltimbanque fantasque que l'on croit connaître laisse toute sa place au poète. A 75 ans, le chanteur à la tignasse blanche a tout fait : chansons, concerts, cinéma, théâtre de boulevard ou d'avant-garde, opéra... Il se livre, parle du père qu'il est, de l'écriture, du temps qui passe, se confie toujours avec une grande humanité.
Pourtant, après la première projection privée, Higelin est déçu :

Tu te regardes, tu te trouves moche, mais tu ne vois pas le film."

"Tu ne vois pas ce que tu es en vrai", lui oppose Sandrine Bonnaire. Les images les racontent finalement elle et lui. "C'est vrai que c'est aussi l'histoire de notre rencontre", reconnaît-elle.
Le documentaire a donné à Jacques Higelin l'envie d'écrire un nouveau livre : "Je vis pas ma vie, je la rêve", avec Valérie Lehoux (aux éditions Fayard, en librairie depuis octobre). Sandrine Bonnaire, elle, a été contactée par la productrice Fabienne Servan-Schreiber pour réaliser un autre portrait, celui de Marianne Faithfull.
Devant la presse, le chanteur et l'actrice ont évoqué une nouvelle chanson qu'ils pourraient interpréter ensemble, "plus rock que la première", précise-t-elle. Et soudain, au premier étage de ce restaurant chic du Quartier latin où ils rencontrent les médias, Higelin aperçoit dans la rue son complice. Il se précipite à la fenêtre, ouvre les battants, hurle son nom. Quelques minutes plus tard, Mahut est là : le musicien de la première heure, de leur premier rendez-vous, le témoin. 

Qui a dit "Il n'y a pas de hasard, il n'y a que des rendez-vous" ?

Vendredi 6 avril à 22h55 sur Arte. "Ce que le temps a donné à l'homme", documentaire de Sandrine Bonnaire, 2014, 53 min. (Disponible en replay).

Par Pierre Hedrich

Publié le 06 avril 2018 à 17h32

https://teleobs.nouvelobs.com/actualites

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In Télérama

Pour rendre hommage à Jacques Higelin, Arte bouleverse sa soirée du 6 avril et diffuse “Ce que le temps a donné à l’homme”, un documentaire réalisé par Sandrine Bonnaire. Il est également visible immédiatement sur Arte.tv jusqu’au 13 avril 2018.

Notre critique : Ils se connaissent depuis peu, trois ans à peine. En 2012, Jacques invitait Sandrine à poser sa voix sur une chanson de son dernier album, le magnifique Beau Repaire. Dans la foulée, Sandrine convainquait Jacques de se laisser filmer (il n'aime pas trop ça). Elle le suit donc en tournée, entouré de ses musiciens, fidèles parmi les fidèles. Lui se raconte sans cabotiner et c'est assez plaisant. A mesure qu'il évoque ses amours, le cinéma, ses trois enfants, l'ami et mentor Henri Crolla, elle dégaine toutes sortes d'archives, madeleines et trouvailles réunies. Et beaucoup d'extraits de concerts, piochés à tous les âges d'Higelin et chacun empli d'une même énergie folle, tendu par cette manière qu'il a de « malmener »ses chansons, comme dit Dominique Mahut, le camarade percussionniste.

C'est aussi un film sur eux deux. Par le truchement de la voix off, elle dialogue avec lui dans un registre épistolaire volontiers lyrique. Et le met en scène dans un paysage de bord de mer torturé où, cheveux aux vents, il semble méditer. Ce n'est pas la meilleure idée de Bonnaire — autrement plus inspirée quand elle filma sa propre soeur (Elle s'appelle Sabine). Pour tout dire, il nous arrive de nous sentir de trop, dans ce film qui s'ouvre sur eux deux, conversant allongés sur un lit, et se conclut sur eux deux, chantant en duo sur scène. C'est un film « deux-en-un », en somme, qui ne nous ravit... qu'à moitié. Marc Belpois

http://www.telerama.fr/musique

 
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https://fr.wikipedia.org/wiki/Jacques_Higelin