Il me faut d’emblée dire, d’une part que
personnellement je n’ai pas trouvé ‘‘Meursault contre-enquête’’ roman de Kamel Daoud,
marqué par le génie littéraire. Il m’a néanmoins plu par son originalité, par le
culot de l'auteur, par l’idée même d’aller (oser) se frotter à Camus.
L’enthousiasme de l’accueil français me semble démesuré. D’autre part,
les chroniques de Kamel Daoud ne sont pas toujours heureuses, souvent radicales, et même parfois superficielles, mais nous
avons besoin que s’expriment aussi les persifleurs et autres polémistes. Par
ailleurs, je ne connais pas monsieur Merdaci
Abdellali dont je trouve les écrits excessifs. Tout ce qui est excessif est
insignifiant disait un illustre pied-bot. L’article (ci-dessous) paru hier 1°
août dans « algeriepatriotique », signé « Abdellali Merdaci, Professeur
de l’enseignement supérieur. Ecrivain. Enseigne la théorie littéraire à
l’Université. A publié Engagements.
Une critique au quotidien, Constantine, Médersa, 2013 », cet article donc frise
le règlement de compte. Ce texte que consacre notre patriote professeur à Kamel
Daoud – « cette sordide invention
française, un trublion au passé islamiste » –, n’est pas le premier
(lire plus bas). Ces articles au vitriol, excessifs, idéologiques et sans
nuances sont dommageables et escamotent le débat sur la littérature. Un
véritable règlement de compte donc. Il n’y a qu’à lire, entre autres, les
lignes (trop nombreuses) qu’il consacre à « la fetwa » lancée par un
obscur islamiste et qu’il qualifie pourtant de ‘‘bêtise’’.
Merdaci attaque
l’homme, son comportement, sa
‘‘propension au scandale permanent’’, mais pourquoi ne propose-t-il pas de
recension de ‘‘Meursault contre-enquête’’ ce roman de Kamel Daoud, qu’il
qualifie de ‘‘commande’’ , de « ‘‘court récit de circonstance’’. Il eut été plus judicieux que monsieur le professeur de
littérature nous éclaire sur les dessous de l’écriture de ce roman, sa
structure, ses respirations, son style… et non pas se contenter de phrases
lapidaires.
Encore un mot. Je
trouve regrettable que des chercheurs, des universitaires, continuent de faire
une fixation irraisonnée sur la France, comme un mal absolu, la liant corps et
âme irrémédiablement à la France coloniale qu’elle fut, comme s’il elle n’était
constituée que d’un seul bloc homogène trainant un cordon ombilical aussi long
qu’un siècle. Laissons ces attitudes aux hommes politiques, ils sont dans leur
rôle, mais des universitaires…
Voici donc l'article de A. Merdaci:
-->
algeriepatriotique.com-01 08 2015
Contribution d’Abdellali Merdaci* – Kamel
Daoud aux Etats-Unis : une mystification franco-algérienne
ARTICLE | 1. AOÛT 2015 - 13:47
Après
sa sortie en Algérie (2013) et en France (2014), Meursault, contre-enquête
de Kamel Daoud arrive cet été dans le monde anglo-américain sous le titre The
Meursault Investigation, dans une traduction de John Cullen pour le compte
de l’éditeur new-yorkais Other Press. L’ouvrage est présenté dans les critiques
parues aux Etats-Unis dans l’insidieux prêt-à-penser qui a formaté l’œuvre et
son auteur en France. Ce sont les urgences critiques forgées dans le champ
littéraire français qui vont l’accompagner, sans doute plus accentuées. Meursault,
contre-enquête et son auteur sont dans leur principe une sordide invention
française. Pleinement réussie, devrait-on conclure. On peut en retracer les
différentes assignations.
Une propension au scandale permanent
Meursault,
contre-enquête est un court récit de circonstance, commandé
et édité en Algérie, au printemps 2013, par l’éditeur algérois Barzakh avec la
seule ambition de commémorer le centenaire de la naissance d’Albert Camus, en
prenant à revers L’Etranger (Paris, Gallimard, 1942), qui reste dans le
sillage des œuvres de Louis Bertrand, Robert Randau et Charles Courtin un
modèle de l’aliénation coloniale. Distribué pendant une année en Algérie, Meursault,
contre-enquête n’obtient qu’une réception médiocre. A comparer avec son
rapide et foudroyant succès au printemps 2014, lors des premières semaines de
sa diffusion en France. Le récit est versé immédiatement dans les listes de
lecture des jurés des grands prix littéraires germanopratins. Situation assez
rare dans la cuisine très convenue des prix littéraires français pour un auteur
inconnu, de surcroît étranger.
Daoud
doit d’entamer une bruyante carrière littéraire en France moins à la qualité de
son travail d’écrivain qu’à un contexte politique que le chroniqueur du Quotidien
d’Oran a habilement exploité au bénéfice de son œuvre. Deux événements
surinvestissent la sortie française de son récit : la réélection d’Abdelaziz
Bouteflika pour un quatrième mandat dans une campagne électorale présidentielle
singulièrement agitée (mars-avril 2014) et la guerre meurtrière et punitive que
livre l’armée israélienne à Ghaza (opération «Bordure protectrice», juillet
2014). Dans ses billets du Quotidien d’Oran, le chroniqueur Daoud,
préparant le terrain à son récit, a devancé les attentes des médias parisiens,
forçant un discours caricatural sur des cibles sans ressort. Ses affligeants
quolibets déversés sur le président candidat et son indifférence affirmée
envers les Palestiniens (rejouant symptomatiquement l’incipit de L’Etranger et
la désaffection de Meursault envers la mort de sa mère), exprimant une posture
de révolte inaccoutumée, entraînent l’intérêt des éditorialistes parisiens. Son
absence de pathos relativement à la colonisation française de l’Algérie, toute
artificieuse, ne manque pas de l’adouber auprès de groupes d’influence
parisiens de droite et de gauche, qui ont trouvé le bon client pour parler de
l’Algérie, des Arabes (en général) et de l’islam dont le livre est relégué dans
d’abyssaux méandres («Je ne suis pas l’homme d’un seul livre», martèle-t-il à
l’envi). L’auteur de Meursault, contre-enquête recherchera son identité
dans le scandale permanent. L’activisme effréné du chroniqueur aura compensé
les faiblesses évidentes de l’apprenti écrivain.
Une prise en main française
En
vérité, Camus (dont la commémoration de la naissance n’était plus dans
l’actualité en 2014) n’est pas l’argument le plus caractéristique dans
l’accueil délirant de l’œuvre de Daoud par les élites littéraire et médiatique
françaises, comme le montrent éloquemment les comptes-rendus de la presse
spécialisée. L’auteur de Meursault, contre-enquête, qui ne cache pas ses
accointances passées avec l’intégrisme musulman, jouit à Paris de la meilleure
visibilité. Son entrée dans le champ littéraire français est bien construite
pour ne laisser aucune faille. Cet attachement inaccoutumé du champ littéraire
germanopratin au chroniqueur oranais, qui n’a pas été consenti aux écrivains
algériens plus aguerris depuis les années 1950 où ils prennent place dans
l’édition française, intrigue. A défaut de connaître les raisons profondes et
les ordonnateurs en coulisses du cas Daoud, il est possible de citer un acteur
consacré du groupe des prescripteurs parisiens, clairement à la manœuvre. Dans
un dossier consacré au travail de l’académie Goncourt publié, l’été 2014, par Le
Nouvel Observateur (Paris), Pierre Assouline, auteur du remarquable Lutetia
(Paris, Gallimard, 2005), membre de l’institution, qui y a été coopté par
le clan Gallimard, connu, à Paris, pour sa proximité avec les milieux sionistes
de France, indique qu’il a invité ses pairs académiciens à inscrire Meursault,
contre-enquête dans leurs lectures et dans leurs sélections d’œuvres. Ce
parrainage évocateur, au long cours, matérialisé par une durable et inégalée
campagne de promotion sur toutes radios et télévisions, quotidiens et magazines
de France, est sans précédent dans la littérature algérienne de langue
française ; il n’a pas été sans fruits. Sur le plan de l’audience, notamment :
le récit du chroniqueur oranais a pu atteindre, reconnaît-il dans un entretien
avec… Pierre Assouline, paru dans Le Magazine littéraire (Paris) du mois
de février 2015, le chiffre de 100 000 exemplaires écoulés ; et, il a figuré
dans le palmarès des meilleures ventes en France jusqu’au mois de juin passé.
Ce qui est exceptionnel pour un texte mimétique de débutant qui relève
davantage de l’exercice de style en atelier d’écriture que de la créativité
littéraire.
Mais
le paradoxe irrésolu reste la participation de Daoud aux prix littéraires,
typiquement franco-français, que sont le Goncourt et son annexe le Renaudot.
Parmi les règles coutumières de ces prix, ne peuvent y candidater que les
écrivains français, naturalisés ou assimilés, et surtout, des œuvres originales
obligatoirement publiées dans le courant de l’année d’attribution des prix. Or,
il se trouve que Daoud et son récit ne justifient aucun de ces critères : il
n’est pas Français, son œuvre date de 2013 et sa publication en France, en
2014, est une réédition, enfin Meursault, contre-enquête n’est pas une
création originale, mais une réécriture d’un classique de la littérature
coloniale française. Comment trouver une explication à ces nombreuses
contradictions que les redoutables censeurs des prix littéraires français ont
avalées comme de grosses couleuvres ?
Daoud,
bientôt replié en France, saura rendre ce qui lui est donné ; il témoignera sur
l’Algérie, les Arabes et l’islam, toujours sacrément indifférent à
Ghaza-la-Martyre, ressassant un message révolté et révulsé, à contre-courant,
voire même à «contre-Coran» selon une formule consacrée ; il est sollicité et
encouragé par les médias parisiens toutes tendances idéologiques et politiques
confondues – le magazine Le Point (Paris) finira par l’appointer. Et il
prospérera dans cette charge apocalyptique de flamboyant imprécateur.
Une imposture politico-littéraire algérienne
Daoud
est un bon communicant, qui tire les ficelles, quitte à les casser. Il
pressent, à l’instar de son compatriote Boualem Sansal, que pour perdurer à
Paris, il lui faut prendre l’initiative de positions les plus extrêmes. Ainsi
pour Sansal, une alliance avec le sionisme international. Avec le souci de se
projeter dans la durée, l’auteur-chroniqueur oranais a rebondi sur la bêtise et
l’ignominie d’un prêcheur cathodique, proprement fantasque, dénommé Hamadache,
pour se parer d’une réputation mondiale, qu’il veut à la dimension de celle de
Salman Rushdie, autrefois objet d’une fetwa de l’imam Khomeiny réagissant à son
roman Les Versets sataniques (1988). Il exagérera l’incrimination
biscornue de Hamadache en avalisant un mensonge. En fait, ce n’est pas une
fetwa qui le visait, identique à celles qu’on a connues, cruelles et
périlleuses, dans les années 1990, lorsque triomphaient les spadassins du FIS
et de ses démembrements paramilitaires, qui méritaient alors sa sympathie et
son soutien, mais une prétentieuse adresse à la justice algérienne.
Rétablissons les faits, puisqu’ils sont à la base même de l’ambiguë aura en
France et dans le monde anglo-américain de l’auteur-chroniqueur. Hamadache,
dans un étroit numéro de gueulard folichon adulé par les spectateurs des
chaînes de télé privées d’Alger, dont les foucades sont attendues et commentées
dans les cafés du bled et dans les soirées familiales, avait mis en demeure la justice
algérienne de déférer, conformément aux dispositions de la Constitution de
l’Etat, Daoud devant ses tribunaux pour le condamner sévèrement au titre de ses
propos blasphémateurs sur l’islam dans les médias français. Il est, certes,
établi dans le texte de la Constitution algérienne de 1996 une constante
référence à l’islam, au premier plan dans son préambule désignant un islam
mythique qui qualifie l’histoire du peuple et de la nation («terre d’islam»),
ensuite dans son article 2 qui dispose que «l’islam est la religion de l’Etat»
alors que l’alinéa 3 de l’article 9 dénonce les «pratiques contraires à la
morale islamique». Hamadache pouvait s’autoriser à fustiger Daoud, conforté par
le verrouillage constitutionnel de l’islam. Revêtant la toge d’un Fouquier-Tinville,
il se hasardait à demander une justice ferme et expéditive, une condamnation à
mort, contre le zélé importun qui venait de conspuer publiquement l’islam et
les musulmans. Mais s’agissait-il, en l’espèce, d’une fetwa canonique,
prononçant, à la manière d’un Khomeiny, une condamnation à mort exécutoire,
licitant le sang de Rushdie partout sur la planète ? Entendons-nous : ni
Hamadache ni ses propos ne sont défendables. Mais comment ne pas admettre que
la «fetwa Daoud» est une mystification, fabriquée consciencieusement, en
Algérie, par une presse pseudo-démocrate et relayée par les animateurs de
Barzakh, traversant la mer et enflant dans les rédactions parisiennes ? Et dans
l’univers troublé de l’islam d’aujourd’hui, rien n’est plus vendeur qu’une
sommation de mise à mort.
S’avisera-t-on
de ce qui est une imposture politico-littéraire ? Une fetwa mortifère est, dans
le contexte algérien, les années 1990 l’ont irrémédiablement scellé, un ordre
express de mise à mort adressé à des phalanges de tueurs islamistes embusqués
et placardé dans toutes les mosquées du pays, afin que nul n’en ignore. On peut
le vérifier : aucun de ces éléments n’existe concrètement dans la «fetwa
Daoud». Le soutenir, c’est injurier la mémoire de toutes les victimes de l’islamisme
algérien, y compris les écrivains, à l’exemple du poète Youcef Sebti (Boudious,
1943-El Harrach, 1993) lisant sa condamnation à mort sur une affichette de la
mosquée de son quartier, regardant sa mort en face avant d’être exécuté. Est-ce
le résultat de l’âpre combat de l’ANP et des services de sécurité ou de la
politique de «concorde nationale» du président Bouteflika, il n’y plus dans les
cités d’Algérie que les fantômes de cohortes de tueurs hirsutes, aujourd’hui
éradiquées. Ceux qui ont imaginé cette fetwa lancée contre Daoud ont sorti de
sombres desperados islamistes de leurs limbes pour pimenter le parcours de
l’auteur-chroniqueur et le marchander à l’Occident sous le label du héros
(problématique) que ne désavouerait pas son marketing de surenchère ? Ce qui
demeure historiquement vérifiable par tout chercheur, c’est qu’à partir d’un
studio de télévision privée, Hamadache s’est adressé à la justice de l’Etat
algérien pour lui demander de faire un sort funeste au chroniqueur, dans le
cadre strict de ce qu’énonce la loi constitutionnelle relativement aux
manquements aux valeurs de l’Etat. Il y a une nuance très vite effacée : ce
n’est pas à des tueurs que s’est adressé l’ignoble prêcheur pour leur enjoindre
d’accomplir leur terrible office, mais aux tribunaux algériens pour les
exhorter à décider d’une peine. Aucune cour de justice n’a suivi le prêcheur
dans ses errements ni examiné la plainte actionnée contre lui par
l’auteur-chroniqueur. En apparence, seulement, un match nul. S’il n’est pas
exclu que Hamadache, islamiste forcené, fantasme sur des tueries de jadis et de
naguère, aux orées des saisons et des jours désolés, Daoud a tiré profit d’une
situation équivoque. Cette fetwa d’opérette, qui a raffermi le cercle de ses
amis et de ses mandants dans le champ littéraire parisien, est au mieux une
triste tartarinade ; elle est pourtant invoquée, non sans émotion, en quatrième
de couverture de la traduction anglo-américaine de son récit aux Etats-Unis et
fixe déjà trompeusement les conditions de réception critique de l’auteur et de
son œuvre. Daoud et ses amis français ont su rentabiliser la sortie malheureuse
du sinistre Hamadache qui continue à être encensé dans les mêmes télés privées,
déroulant ses grotesques arrêts qui font mouche dans la populace, comme
lorsqu’il a exigé de l’Etat algérien d’accréditer à Alger le drapeau noir de
Daech. Pour Daoud et pour les médias parisiens, il fallait susciter par des
propos séditieux sur l’islam Hamadache et sa morbide gesticulation. Résultat :
l’auteur de Meursault, contre-enquête n’est pas reçu aux Etats-Unis pour
ce que représente réellement son récit, mais pour sa prétendue posture héroïque
face à une condamnation moyenâgeuse dont il est possible de discuter la
validité. Est-il prudent de confondre l’Histoire et l’anecdote ? Hamadache
n’est pas Khomeiny et Daoud, Rushdie. Toute cette composition tragi-comique
garde des relents de fumisterie. Les conditions d’énonciation de la supplique
au gouvernement et à l’institution judiciaire du prêcheur cathodique algérois,
assez agile pour s’emparer des discours de l’imam, du magistrat et du
diplomate, relèvent de l’opérette exotique, sans minaret, sans brousse et sans
compagnies d’assassins. Elle atteste surtout de l’indiscutable réussite des
médias audiovisuels privés d’Algérie, qui s’entendent comme leurs homologues de
France et d’Occident à créer le buzz, à fomenter le semblable et funambulesque
cirque de montreurs d’ours. Dans ce registre de saltimbanques lumineux, Daoud,
à Paris, et Hamadache, à Alger, peuvent se prévaloir d’un facétieux talent, eux
qui auraient en commun la passion du numérique.
Littérature, argent et fortune
Grâce
aux turpitudes et provocations calculées qui ont monté en épingle son récit
sans grande profondeur et innovation littéraire, Daoud s’affiche désormais
comme un homme riche et célèbre, installé en France dont il a fait, comme il
s’en félicite dans une chronique du Point, le tour des bonnes tables et
de leurs vins. Le passé islamiste du trublion est effacé à la mesure d’un
prodigieux changement de mœurs. Il est rare qu’un écrivain s’exprime
ouvertement sur le rapport qu’il entretient avec l’argent. Daoud le fait en
s’insurgeant contre «les élites de gauche algéroises horrifiées à l’idée qu’à
Oran un écrivain s’enrichisse avec sa plume» (cf. Le Magazine littéraire,
février 2015). Mais la malhonnêteté intellectuelle perce sous ce propos
comminatoire. Ce n’est pas par la qualité de son œuvre, par la netteté de son
écriture, que Daoud, qui n’est pas (je cite différents profils actuels
littéraires de la littérature mondiale) Philip Roth, Mario Varga Llosa, Patrick
Modiano ou Haruki Murakami, s’est enrichi, mais par un contexte politique que
le chroniqueur a utilisé à bon escient dans un système de vases communicants où
les propos survoltés et acidulés du chroniqueur attirent des lecteurs pour son
«Meursault». Les lecteurs d’Occident se sont rués sur le récit d’un auteur
sentant le soufre. Sans le candidat Bouteflika, malade, sans le mépris des
morts de Ghaza, sans les anachroniques Arabes et leur islam tempétueux, Daoud
n’aurait jamais existé littérairement en France et en Occident. Alors même
qu’en Algérie, au moins une demi-douzaine de journalistes et de caricaturistes
de presse ont été emprisonnés ces dernières années, pour certains sans
jugement, en raison de leurs productions jugées diffamatoires envers le
président de la République, la fonction présidentielle et les agents du
pouvoir, Daoud appartient à cette baronnie des médias qui demeure intouchable,
qui vogue à l’instar d’un Hamadache, sur une extraordinaire permissivité, qui
ne pose aucune limite à ses écrits de presse sardoniques. C’est une des sources
de sa fortune présente.
L’auteur-chroniqueur
oranais, signant une sorte d’imitation, n’apporte pas un ton nouveau à la
littérature ; il est inquiétant de noter que ses supporters, les plus outrés
dans la presse parisienne, n’ont pas disserté à tire-larigot sur les qualités
littéraires de son mince récit, mais plutôt sur les contextes particuliers qui
le portent, précisément cette insistante mise en scène de l’auteur et de
l’œuvre (dont les motivations ne sont pas toujours explicites), qui prouve que
la littérature est, aujourd’hui, plus un jeu hors des contraintes de
l’écriture, qu’une création.
Daoud
aux Etats-Unis, dans sa posture victimaire et chagrinée d’«homme révolté», ne
durera qu’un moment. Le retournement de l’opinion publique dans ce pays contre
Rushdie, l’inanité de l’œuvre qu’il a produite depuis la fetwa de Khomeiny,
montrent que dans ce pays et en Occident la notoriété d’un auteur reste
indécidable et que sur le long terme le scandale judicieusement orchestré et
l’étrange alchimie d’un succès de martingale, ne font pas la littérature, la
vraie littérature, celle qui saigne aux échardes de temps contraires. En
Algérie, comme en France, aux Etats-Unis et en Angleterre, Meursault,
contre-enquête évitera-t-il cette inconsolable destinée de n’être qu’un
inconsistant avatar de L’Etranger ? Car il est toujours admis que les bons
points de l’Histoire vont aux grandes œuvres originales. Les Américains et les
Anglais n’ont pas découvert Daoud et son œuvre pour les apprécier dans leur
propre langage critique ; ils ont acheté un phénomène créé par les Français et
sa panoplie conceptuelle prête à l’emploi. Ce sont les mêmes poncifs qui ont
émaillé les recensions françaises de Meursault, contre-enquête qui
fourmilleront dans leurs gloses. Ils peuvent sottement ignorer ce qui distingue
Daoud, capable d’avoir habilement construit une voie dans la littérature, non
pas par une œuvre de longue haleine qu’il n’a pas encore écrite, mais par une
manipulation tous azimuts, qui a subtilement commencé par l’inversion du texte
de L’Etranger. Il n’est pas inutile, en la circonstance, d’observer qu’il a été
efficacement appuyé dans cette entreprise par ses garants dans les lettres et
dans les médias parisiens, faisant droit à des motivations plus politiciennes
que littéraires. L’avenir nous enseignera s’il répond toujours à leurs
surprenants desiderata. Il en viendra à réciter les froides incantations de la
chute.
Abdellali Merdaci
Professeur
de l’enseignement supérieur. Ecrivain. Enseigne la théorie littéraire à
l’Université. A publié Engagements. Une critique au quotidien,
Constantine, Médersa, 2013.
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bas de page, à la date du « 23 »)
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Voici d’autres articles de A. Merdaci sur Kamel
Daoud :
23 avril 2015
▬
Abdellali Merdaci ▬ [Opinion]
Les
dérives médiatiques de Kamel Daoud
Une
insensée et ruineuse campagne de promotion
Que
l’appel d’un imam déjanté aux tribunaux de la République pour juger et infliger
une lourde sentence de mort à un écrivain perçu comme blasphémateur envers
l’Islam, religion de la majorité des Algériens, soit un fait inhabituel dans
notre histoire littéraire, il ne devrait pas moins inviter à réfléchir à ce qui
apparaît comme une violente et insupportable campagne de promotion dans les
médias français d’un livre et de son auteur aux effets détonants et
imprévisibles en Algérie. Kamel Daoud appartient à cette terrible catégorie
d’écrivains qui poussent leur carrière sur les flots de scandales et
d’imprécations constamment renouvelés. Il aurait pu laisser sa première œuvre
minimaliste aller vers les lecteurs et s’inscrire dans la durée, la seule
sanction respectable de la littérature, mais rien ne semble le préoccuper que
de la pousser au gré de provocations répétées, qui le maintiennent sous une
brûlante lumière. Voilà un chroniqueur-écrivain en mal avec la syntaxe,
soucieux d’un management de choc de ses maigres débuts dans la littérature,
propre à la société numérique, utilisant insidieusement ses infinies
ressources.
Le
récit qui l’a fait connaître en France Meursault, contre-enquête (Alger-Arles,
Barzakh-Actes Sud, 2013-2014) est une œuvre à la fois mimétique et de
circonstance, commencée – selon ses déclarations – en 2010 dans la foulée du
cinquantième anniversaire de la disparition de l’écrivain colonial Albert Camus
(1913-1960), publiée, la première fois, en Algérie, en marge du centenaire de
sa naissance. Jamais une œuvre de seconde main, comme c’est le cas pour
Meursault, contre-enquête, cousue dans les mots étroits de la sordide mise en
abymes de L’Étranger, en en restituant dès l’incipit les topoï, n’aurait connu
un tel succès en France, sans l’activisme de mauvais aloi de son auteur. Le «
Meursault » de Daoud n’est pas le fruit de son imaginaire comme l’Ulysse (1922)
de James Joyce (1882-1941) l’a été dans une transcription actuelle d’un mythe
consomptif de l’humanité. Plusieurs centaines d’adaptations originales et de
dialogue avec des œuvres classiques peuvent être citées, ici, mais ce n’est pas
le lieu d’un tel débat. Je m’en tiendrais aux exemples récents nés de la
confrontation à Camus et à son œuvre. Sur le thème strictement « camusien »
trois écrivains Hamid Grine (Camus dans le narguilé, Paris, Après la lune,
2011), Salim Bachi (Le Dernier été d’un jeune homme, Paris-Alger,
Flammarion-Barzakh, 2013) et Salah Guemriche (Aujourd’hui, Meursault est mort,
édition numérique, Amazon, 2013) ont proposé des récits d’une qualité
littéraire supérieure à Mersault, contre-enquête, édités en France, sans grand
retentissement. Il ne leur est jamais paru légitime de faire reconnaître leur
œuvre et leur art dans un délire querelleur sur l’Algérie, qui fait toujours recette
dans l’ancienne puissance coloniale.
Kamel
Daoud prolonge, au service de son œuvre, cette détestable mise en scène de
l’écrivain-trublion, courue, depuis les années 1950, par quelques écrivains
algériens qui ont vite assimilé que leur réussite littéraire se mesure, en
France et en Occident, à l’aune d’un acharnement douteux dans leurs académies
et dans leurs médias contre leur pays et son système politique. Les champs
littéraire et médiatique français ne pouvaient pas ignorer un censeur aussi
débridé et échevelé que le chroniqueur oranais qui a exercé son humeur délétère
sur le président de son pays, les Palestiniens et l’Islam, sujets, il est vrai,
houleux. En conséquence, l’écrivain a été adoubé pour la course aux prix
littéraires nationaux français et la question du mérite de son œuvre, qui
réécrit à contre-sens L’Étranger, sans une réelle créativité littéraire, n’a
jamais été posée.
Trois
cibles, remarquablement exploitées, ont porté sur le pavois médiatique et
littéraire parisien le chroniqueur-écrivain.
1)
Le président de la République-candidat. La campagne électorale pour l’élection
présidentielle du printemps 2014 révèle un chroniqueur vibrionnant dont les
saillies lui valent un brevet d’impertinence auprès de la presse parisienne,
attribué par une critique littéraire du « Point ». En vérité, Kamel Daoud n’a
jamais excellé dans le débat d’idées pourtant coutumier au « Quotidien d’Oran »
qui l’emploie. Contre le candidat, président-sortant, il s’attache plus à la
caricature qu’à l’analyse des faits : plutôt qu’à une politique décriée, il a
choisi de s’attaquer à l’homme et à sa chaise roulante. Cette démarche
irrévérencieuse, enveloppée dans un discours de la dérision, plutôt dérisoire,
ressassé et lassant, envers la personne et la fonction présidentielle ne peut
être tenue pour une charte éditoriale éthique ; elle n’est ni vertueuse ni
courageuse parce qu’elle est tolérée, peut être même étrangement consentie par
le système ombreux et ses maréchaussées. Dans l’effervescence d’une campagne
électorale présidentielle funambulesque, le chroniqueur ne s’autorisait que
d’une vacuité du champ politique algérien pour apparaître dans les salles de
rédactions parisiennes comme une sorte d’héraut, bataillant contre un système
politique abhorré.
2)
La Palestine. Le mot « solidarité » (précisément envers les victimes des bombes
israéliennes à Ghaza) étrangle le chroniqueur. Cette connivence avec le
sionisme éclate au cœur d’un été meurtri et la presse parisienne salue cette
distance calculée, accablant ceux qui expirent dans l’effroi du feu et de la
grenaille. L’indifférence, brutalement réaffirmée, envers le malheur des
Palestiniens, suscite pour le chroniqueur une saisissante empathie des médias
parisiens. Leurs colonnes et leurs plateaux lui sont, dès lors, ouverts pour
accueillir les positions inaccoutumées, toujours surprenantes, d’un Algérien
qui ne condamne pas le sionisme et qui le comprend, même à demi-mot.
3)
L’islam. À la télévision, chez Ruquier (« On n’est pas couché », France 2) et à
la radio chez Finkielkrault (« Répliques », France culture), Daoud, le vent en
poupe, excitant sa transformation d’islamiste en contempteur de la foi, passant
d’un extrême à l’autre, déverse sa haine de l’Islam, sans aucun respect pour
ses compatriotes musulmans. Là, encore, le trait est grossi, volontairement
caricatural. Car est-il seulement envisageable de s’attaquer, dans une
opération de promotion sauvage, à une grande civilisation universelle,
humaniste et éclairée, et à ses fondements religieux, dans l’intention de faire
mousser un court et pitoyable exercice de style, qui ne vaut pas tripette, tout
en cautionnant une cabale glauque contre l’Islam dans une France, politiquement
et culturellement déchue et acculée, dont un des cadors médiatiques veut «
déporter », le terme est troublant, cinq millions de musulmans ?
La
seule réaction, abondamment commentée, aux propos incendiaires de
l’écrivain-chroniqueur sur l’Islam est venue d’un remuant imam de banlieue qui
est son double, friand d’Internet et de réseaux sociaux. Curieuse gémellité qui
s’habille de mythologie si elle ne tourne à la piètre comédie de boulevard ?
Les proclamations télévisées de l’imam Abdelfatah Hamadache, qui sont la marque
d’une inamendable casuistique bédouine, ne s’adressent pas à des spadassins barbus,
tapis dans leurs sous-bois, pour les inciter, comme jadis, à tuer l’auteur de
Meursault, contre-enquête. Fait fondamentalement nouveau qui n’a pas été
relevé, le télé-imam assigne cette mise à mort à l’institution judiciaire dans
une télévision privée qui émet avec l’accord tacite de l’État. Du sombre minbar
d’une mosquée des tréfonds du pays aux sunlights des plateaux de télévision, il
y a un changement de lieu d’énonciation, qui marque une évolution notable de la
communication intégriste islamiste et de la diffusion de ses décrets
moyenâgeux. On s’y tromperait : l’imam geek recourt à la justice et à ses
appareils contre celui qu’il considère comme un apostat injuriant l’Islam, ce
qui est paradoxalement dans la forme (au-delà des motivations profondes de la
saisine) une valeur citoyenne et constitutionnelle. Habile adaptation, en
vérité, aux mutations sociopolitiques présentes d’un discours salafiste
exterminateur qui, lui, ne change pas et reste dans ses principes condamnable.
Cependant
l’écrivain-chroniqueur et l’imam constituent dans leur singulier face-à-face
l’envers et l’avers d’une même histoire tragique. Qui oubliera en Algérie
l’heure des fetwa mortifères, leurs cortèges de deuils irrépressibles et de
douleurs rémanentes ? Kamel Daoud était du côté de ceux qui décrétaient dans
les années 1990 des mises à mort, autant solennelles que radicales, contre des
artistes, intellectuels et syndicalistes, des membres des services de sécurité
de l’État et des Algériens de toutes croyances et conditions. Et, il doit s’en
souvenir, car il a été intimement et émotionnellement proche de cette horde
barbare qui a emporté des milliers de vies, condamnées pour des convictions
républicaines qui n’étaient pas les siennes, ni celle de l’imam Hamadache qui
appelle, aujourd’hui, contre lui les foudres funestes et vengeresses de la
justice.
Après
avoir, en maintes occasions, proféré des discours clivants, qui heurtent les
Algériens au motif affligeant de vendre son récit et son image sarcastique de
trouble-fête, Kamel Daoud entend tirer tout le profit de la menaçante riposte
de l’imam et de sa providentielle fetwa. À l’évidence, la sortie d’Abdelfatah
Hamadache a été rendue possible par ses propos iconoclastes sur l’Islam et il
n’a pas tardé à l’instrumentaliser. Elle lui permet d’entretenir une posture
victimaire à la Salman Rushdie, sans en avoir ni le talent ni l’œuvre, dans une
bouffonnerie de promotion médiatique qui tourne à l’inconvenant outrage,
encouragée par le philosophe-guerrier français (fomentateur de « printemps
arabe ») Bernard-Henri Lévy et une cohorte de lobbyistes sionistes parisiens.
Peut-on aussi s’inquiéter de l’agitation éhontée de ceux qui se dressent dans
la presse francophone algéroise, en rangs serrés, comme les soldats d’une
ambition égotiste d’auteur, le soutiennent en imparables et prétentieux
donneurs de leçons, qui attentent à la liberté d’expression en désignant à la
vindicte, dans la semblable rhétorique insinuante de l’imam banlieusard, ceux
qui ne pensent pas comme eux ? Jamais débat n’a été aussi vicié, souillé par un
terrorisme intellectuel de salonards repus et de folliculaires embusqués, au
service d’un auteur qui n’a encore rien prouvé, qui n’a pas pris le temps de
forger une vraie œuvre littéraire, qui ne peut se prévaloir que d’une indécente
rage de gloire, qui est prêt à tout raser sur son chemin pour y parvenir.
Abdellali
Merdaci: Écrivain-universitaire. Professeur de l’enseignement supérieur.
Dernier ouvrage paru : Une histoire littéraire déviée. La réception critique de
la littérature algérienne de langue française d’avant 1950, Constantine,
Médersa, 2014.
_________________
Reporters 8 11 2014
La sélection et la disqualification de Kamel Daoud
aux prix Goncourt et Renaudot 2014
Une illusion néocoloniale
Abdellali
Merdaci*
Samedi 8 novembre
2014
La sélection par les académies Goncourt et Renaudot, en France, du premier
roman Meursault, contre-enquête (Alger, Barzakh, 2013 ; Arles,
Actes Sud, 2014) de Kamel Daoud et sa disqualification, le 5 novembre 2014,
dans leurs ultimes votes pour l’attribution de leurs prix, ont été vécues comme
un événement national en Algérie. Au moment où le pays célébrait le 60e
anniversaire de son entrée en guerre contre le colonialisme français, le délire
qui a accompagné les listes des deux jurys depuis leurs premières
proclamations, distinguant l’œuvre du chroniqueur oranais, font penser à
un pays encore sous domination
française, à une sorte de République algérienne fédérée à la France, telle
qu’elle a été pensée dans les années
1940 par Ferhat Abbas. Ce qui est une amère rétractation. Dans la patrie de
Larbi Ben M’hidi et des centaines de milliers de martyrs de la guerre
d’Indépendance, ce n’est plus seulement le football qui se pare des couleurs de
la France mais aussi la littérature, au moment où le chef du FLN, jadis
porte-flambeau de la guerre anticoloniale, est plus présent dans ses résidences
parisiennes cossues que dans les bureaux enfumés de son austère palais
algérois.
Cette ferveur pour les coulisses putrides de grands
prix littéraires français, dénoncées par le critique et historien Jacques
Brenner, en 2006, fut-elle partagée par le vigilant commentateur Maâmar Farah,
le très provincial Boubakeur Hamidechi (Le Soir d’Algérie, 30 octobre et
1er novembre 2014) et
l’universitaire Belkacem
Ahcène-Djaballah, fringant critique littéraire (Le Quotidien d’Oran,
30 octobre 2014). Fut-elle, enfin, consentie à la poignante dramatisation au
lendemain de l’annonce de la défaite du candidat algérien par plusieurs
quotidiens comme en témoignent les commentaires contrits d’El Watan et
de L’Expression dans leur édition du 6 novembre 2014, reprenant les
messages désespérés de l’auteur désavoué
à ses soutiens sur Tweeter et Facebook ?
Une France littéraire assimilatrice
Créé, en 1896, par volonté testamentaire d’Edmond de Goncourt pour célébrer la
mémoire de son frère Jules, disparu en 1870, le prix qui porte leur nom était
au départ destiné à un jeune auteur français ; mais cela n’a pas toujours
le cas. En fonction des fluctuations de l’histoire littéraire de la France, ces
critères d’âge et de nationalité n’ont jamais été érigés en règle. Dans la
première décennie de son outrecuidant magistère, le prix Goncourt apparaît tout
proche de l’entreprise coloniale française consacrant les œuvres de John-Antoine
Nau (« Cristobal, le poète », 1903), Claude Farrère (« Les
Civilisés », 1905), Jérôme et Jean Tharaud (« Dingley, l’illustre
écrivain », 1906), Marius-Ary Leblond (« En France », 1909). Il
lui fut reproché d’avoir couronné, en 1921, René Maran et son « Batouala,
véritable roman nègre », première ébauche d’un suave anticolonialisme
littéraire, propre à effaroucher les rombières des beaux quartiers parisiens.
Par le biais de ses nombreux prix, la France littéraire pratique une
assimilation par le haut : elle naturalise les œuvres et auteurs de langue
française dans le monde, marqués de singularité, quelles que soient leur
origine ou leur nationalité, alors même qu’elle n’en manque pas dans sa propre
littérature. S’il y a dans le champ littéraire français, des prix littéraires
spécialement dédiés aux œuvres étrangères traduites, le prix Goncourt est une
récompense traditionnellement destinée exclusivement aux seules œuvres de
romanciers français nationaux ou assimilés – parfois même abusivement. En raison
d’une attitude d’accaparement envahissante du champ littéraire français, il n’y
a plus de littératures nationales belge et suisse de langue française, depuis
longtemps ingérées par les histoires littéraires les plus officielles de
l’École et de l’Université françaises. Au palmarès du Goncourt, les noms et les
œuvres belges (Maxence Van Der Meersch, 1936 ; Francis Walder, 1958 ;
Félicien Marceau, 1969 ; François Weyergans, 2005), suisse (Jacques
Chessex, 1973), russes (Henri Troyat, 1938 ; Elsa Triolet, 1944 ;
Andreï Makine, 1995), et d’autres pays
(Romain Gary-Émile Ajar, Lituanie, 1956-1974 ; Vintila
Horia, Roumanie, 1960 ;Tahar Ben Jelloun, Maroc, 1987 ; Amine
Maalouf, Liban, 1993 ; Jonathan Littell, États-Unis, 2006), sont inscrits
au patrimoine de la littérature française. Hors des prix littéraires, la liste
d’écrivains assimilés dans les lettres françaises est plus longue.
En 2014, la sélection de Kamel Daoud au prix Goncourt
fleure l’insidieuse provocation néocoloniale. Elle constitue et prolonge dans
sa forme un impérialisme culturel français qui ne désarme pas. Si l’État
français n’a jamais renié son passé colonial, une longue histoire de violence
et de dépouillement des peuples en Afrique et en Asie, il garde toujours la
main sur ce legs controversé, et maintient, sur le plan politique et militaire
son pré-carré africain. Il en va pareillement dans le champ culturel, en
général, et plus sensiblement, dans les littératures de langue française de ses
anciennes possessions dans le monde. Et la langue de l’ancien colonisateur,
devenue la langue de plusieurs États de l’Afrique subsaharienne, enregistrant
un remarquable développement en Algérie et dans les pays du Maghreb,
s’érige-t-elle en vecteur d’un impérialisme culturel déguisé ?
« Briller »
à Paris…
Si le français s’est imposé comme langue officielle dans les défuntes colonies
de l’AEF-AOF, la situation est bien différente dans les pays du Maghreb qui ont
gardé, au-delà des conséquences mesurables de la colonisation, des traditions
linguistiques berbères et arabes locales, fortement enracinées. En Algérie, où
le français garde une plus durable présence, des années 1830 à nos jours, il ne
peut être ni « un butin de guerre » ni un « bien vacant »,
mais une recréation. Du fait des conditions de distribution des langues par
l’État colonial, des nombreuses proximités communautaires et culturelles entre
populations européennes, juive et indigène de l’Algérie coloniale, des
hétérogénéités linguistiques sont soulignées depuis l’indépendance nationale.
Ont-elles suscité un français algérien, autrefois rêvé par Henri Kréa, qui
exprime dans sa syntaxe et dans sa morphologie une langue mutante, un de ces
retentissements de l’Histoire qui paraît insurmontable ? S’il y a un arabe
algérien, mixage inventif des langues d’usage dans les vastes territoires du
pays, il existe, désormais, un français algérien, il est vrai moins coloré que
le charabia d’antan, et parfois de bonne tenue, lorsqu’il n’est pas génial de
truculences ; et, il se lit dans les journaux et dans la littérature, il
se décline aussi à la radio et à la télévision, fourbissant une imparable
identité linguistique.
Si les différentes générations d’écrivains algériens,
depuis la fin du XIXe siècle, ont fait le choix de la pureté de la
langue française, souvent raillé par les critiques et historiens de cette
littérature, les auteurs d’aujourd’hui, à l’image de Kamel Daoud, ne
connaissent qu’un néo-français, idiome segmenté, corrompu de solécismes. C’est
cette mutation en cours de la langue
française d’Algérie que les académies Goncourt et Renaudot se sont empressées
de retenir dans leurs listes successives ; et, avant elles, l’Académie
française décernait le Prix François Mauriac à un de ses représentants. Mais,
en vérité, ce que ces institutions de la langue et de la littérature françaises
ont voulu sanctifier, c’est bien l’intarissable fortune littéraire d’Albert
Camus, audacieusement recommencé dans son œuvre la plus contestable, par un
écrivain algérien, qui pratique un ersatz de français, un français d’Arabe,
renaissant dans les bruits et les fastes du centenaire de la naissance de
l’écrivain colonial. Ce choix est celui de l’extravagance.
Depuis son Manifeste « Pour une littérature-monde
en français », en 2007, le champ littéraire français, particulièrement
germanopratin, ne cache pas son ambition d’annexer les littératures des pays
pratiquant le français et d’en établir une périphérie sanctuarisée. Beaucoup
d’écrivains algériens se sont depuis intégrés à cette aventure littéraire néocoloniale,
contre l’idée de littérature nationale algérienne, désormais recluse. Certains
d’entre eux ont estimé que leur talent est mieux monnayé à Paris qu’à
Alger ; d’autres ont voulu donner des gages en demandant et en obtenant
simplement la nationalité française. Un romancier s’est affiché en Israël, pour
y encourager une politique sanglante contre les Palestiniens, accumulant
d’incertains hochets en contrepartie de misérables vilénies. Et il n’est pas
moins significatif que Kamel Daoud ait « brillé […] dans les médias
français par sa liberté de parole » à l’occasion d’une morne campagne
électorale présidentielle en Algérie, comme l’observe une critique du
« Point » (n° 2197 du 23 octobre 2014). Il pouvait aussi, pendant
l’été 2014, au plus fort des tueries de femmes et d’enfants palestiniens de
Ghaza par l’armée d’Israël, refuser dans une formule amphigourique, dans les
colonnes du quotidien qui l’emploie, « une ‘‘solidarité’’ qui nous vend la
fin du monde et non le début du monde ». Cette indifférence de Kamel Daoud
envers la douleur du peuple de Ghaza, ne majorait-elle pas cette licence de
tuer que s’est accordée, depuis longtemps au mépris des lois internationales,
un sionisme arrogant ; elle a été résolument répandue dans les médias
français par un écrivain-chroniqueur qui trempait sa plume dans le sang des
martyrs palestiniens. Sur l’Algérie comme sur la Palestine, la presse
littéraire parisienne, unanime, a su reconnaître cet engagement de trublion
jacasseur, payé en recensions élogieuses pour un court roman mineur, au thème
de seconde main, au style bravache, qui en d’autres circonstances n’aurait pas
justifié un bas-de-casse dans ses colonnes. Il est certainement plus gratifiant
pour un écrivain de faire une carrière éthique qui ne doit qu’à sa langue et à
son imaginaire, plutôt qu’à un surenchérissement de moqueries sur son pays et à
une course effrénée sur les cadavres d’enfants palestiniens. Mais on ne
« brille » jamais à Paris et dans ses médias sans de redoutables
conséquences.
Vaines
surenchères politiques et piteuses démagogies littéraires
Je ne crois pas que la démarche de Kamel Daoud, comme celle de l’increvable
« Voyageur d’Israël », soit des plus cohérentes. Tous les deux, en
piètres opposants de salon à un pouvoir algérien calamiteux, ont forcé leur
critique d’un système politique démentiel et de ses acteurs dans des médias
parisiens assurément disposés à donner une grande ampleur à leur discours, au
service de la promotion de leur œuvre et de leur carrière d’écrivain. L’auteur
de Meursault, contre-enquête, rédacteur en chef du seul quotidien
algérien qui a accepté de publier « l’Appel aux consciences
anticoloniales » contre la « Caravane Camus » en Algérie (Le
Quotidien d’Oran, 1er mars 2010) se découvre
« camusien », en 2013, chasseur d’aubaine, dans une troublante
volte-face et une insipide œuvre de circonstance. N’y a-t-il, là, rien de
sordide et de dérisoire ? Dans une déclaration à El Watan (4
novembre 2014), il affirme avoir de nouveaux projets d’écriture. Attendons donc
l’accueil que leur feront l’édition et la critique françaises et espérons que
soit reconnu leur français pittoresque, loin de vaines surenchères
politiciennes et piteuses démagogies littéraires. Il serait de bon ton que les
écrivains algériens soient reconnus à l’étranger pour la solidité de leurs
œuvres plutôt que par leurs incantations sur la liberté de parole dans leur
pays que le système éclopé, plus préoccupé par le contrôle des rues des cités
que par la traque des gazettes, ne leur conteste plus.
Le choix de Kamel Daoud d’écrire sur l’Algérie pour
nourrir une carrière littéraire en France lui appartient et personne ne songera
à le lui discuter. Éliminé au prix Goncourt et à son lot de consolation, le
Renaudot, échappera-t-il à un avilissant enrôlement nocturne de supplétif des
lettres françaises, lui qui s’est projeté dans la fragile carapace de l’Arabe
frère de l’Arabe abattu dans la moiteur d’une table faisandée du restaurant
Drouant, à Paris. Une mort tout autant absurde et évocatrice que celle de
l’Arabe de « L’Étranger », qui répète et ravive une illusion
néocoloniale. Mais la littérature algérienne ne se résoudra pas à être une
sous-zone de la littérature française et de ses sous-traitants stipendiés. Le
seul combat, qui soit nécessaire aujourd’hui, c’est de défendre – en Algérie –
une littérature nationale dans toutes ses langues sans distinction, libre et
autonome, à l’instar de celles de la France et d’autres pays du monde. Cette
littérature algérienne n’est pas française et elle ne le sera pas. L’impérialisme
culturel français ne doit pas en faire une arrière-cour et solder en dépendance
aliénée son honneur et son indépendance.
*
Écrivain-universitaire. Professeur de l’enseignement supérieur. Dernier ouvrage
paru : Une histoire littéraire déviée. La réception critique de la
littérature algérienne de langue française d’avant 1950, Médersa, 2014.
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25
DECEMBRE 2014
ALGERIE
NETWORK
Abdellali
Merdaci*
Une
insensée et ruineuse campagne de promotion
Que
l’appel d’un imam déjanté aux tribunaux de la République pour juger et infliger
une lourde sentence de mort à un écrivain perçu comme blasphémateur envers
l’Islam, religion de la majorité des Algériens, soit un fait inhabituel dans
notre histoire littéraire, il ne devrait pas moins inviter à réfléchir à ce qui
apparaît comme une violente et insupportable campagne de promotion dans les
médias français d’un livre et de son auteur aux effets détonants et
imprévisibles en Algérie.
Kamel
Daoud appartient à cette terrible catégorie d’écrivains qui poussent leur
carrière sur les flots de scandales et d’imprécations constamment renouvelés.
Il aurait pu laisser sa première œuvre minimaliste aller vers les lecteurs et
s’inscrire dans la durée, la seule sanction respectable de la littérature, mais
rien ne semble le préoccuper que de la pousser au gré de provocations répétées,
qui le maintiennent sous une brûlante lumière. Voilà un chroniqueur-écrivain en
mal avec la syntaxe, soucieux d’un management de choc de ses maigres débuts
dans la littérature, propre à la société numérique, utilisant insidieusement
ses infinies ressources.
Le
récit qui l’a fait connaître en France Meursault, contre-enquête
(Alger-Arles, Barzakh-Actes Sud, 2013-2014) est une œuvre à la fois mimétique
et de circonstance, commencée – selon ses déclarations – en 2010 dans la foulée
du cinquantième anniversaire de la disparition de l’écrivain colonial Albert
Camus (1913-1960), publiée, la première fois, en Algérie, en marge du
centenaire de sa naissance. Jamais une œuvre de seconde main, comme c’est le
cas pour Meursault, contre-enquête, cousue dans les mots étroits de la
sordide mise en abymes de L’Étranger, en en restituant dès l’incipit les
topoï, n’aurait connu un tel succès en France, sans l’activisme de
mauvais aloi de son auteur. Le « Meursault » de Daoud n’est
pas le fruit de son imaginaire comme l’Ulysse (1922) de James Joyce
(1882-1941) l’a été dans une transcription actuelle d’un mythe consomptif de
l’humanité.
Plusieurs
centaines d’adaptations originales et de dialogue avec des œuvres classiques
peuvent être citées, ici, mais ce n’est pas le lieu d’un tel débat. Je m’en
tiendrais aux exemples récents nés de la confrontation à Camus et à son œuvre.
Sur le thème strictement « camusien » trois écrivains Hamid Grine (Camus
dans le narguilé, Paris, Après la lune, 2011), Salim Bachi (Le Dernier
été d’un jeune homme, Paris-Alger, Flammarion-Barzakh, 2013) et Salah
Guemriche (Aujourd’hui, Meursault est mort, édition numérique, Amazon,
2013) ont proposé des récits d’une qualité littéraire supérieure àMersault,
contre-enquête, édités en France, sans grand retentissement. Il ne leur est
jamais paru légitime de faire reconnaître leur œuvre et leur art dans un délire
querelleur sur l’Algérie, qui fait toujours recette dans l’ancienne puissance
coloniale.
Kamel
Daoud prolonge, au service de son œuvre, cette détestable mise en scène de
l’écrivain-trublion, courue, depuis les années 1950, par quelques écrivains
algériens qui ont vite assimilé que leur réussite littéraire se mesure, en France
et en Occident, à l’aune d’un acharnement douteux dans leurs académies et dans
leurs médias contre leur pays et son système politique. Les champs littéraire
et médiatique français ne pouvaient pas ignorer un censeur aussi débridé et
échevelé que le chroniqueur oranais qui a exercé son humeur délétère sur le
président de son pays, les Palestiniens et l’Islam, sujets, il est vrai,
houleux. En conséquence, l’écrivain a été adoubé pour la course aux prix
littéraires nationaux français et la question du mérite de son œuvre, qui
réécrit à contre-sens L’Étranger, sans une réelle créativité littéraire,
n’a jamais été posée.
Trois
cibles, remarquablement exploitées, ont porté sur le pavois médiatique et
littéraire parisien le chroniqueur-écrivain.
1) Le
président de la République-candidat. La campagne électorale pour l’élection
présidentielle du printemps 2014 révèle un chroniqueur vibrionnant dont les
saillies lui valent un brevet d’impertinence auprès de la presse parisienne,
attribué par une critique littéraire du « Point ».
En
vérité, Kamel Daoud n’a jamais excellé dans le débat d’idées pourtant coutumier
au « Quotidien d’Oran » qui l’emploie.
Contre
le candidat, président-sortant, il s’attache plus à la caricature qu’à
l’analyse des faits : plutôt qu’à une politique décriée, il a choisi de
s’attaquer à l’homme et à sa chaise roulante. Cette démarche
irrévérencieuse, enveloppée dans un discours de la dérision, plutôt dérisoire,
ressassé et lassant, envers la personne et la fonction présidentielle ne peut
être tenue pour une charte éditoriale éthique ; elle n’est ni vertueuse ni
courageuse parce qu’elle est tolérée, peut être même étrangement consentie par
le système ombreux et ses maréchaussées.
Dans
l’effervescence d’une campagne électorale présidentielle funambulesque, le
chroniqueur ne s’autorisait que d’une vacuité du champ politique algérien pour
apparaître dans les salles de rédactions parisiennes comme une sorte d’héraut,
bataillant contre un système politique abhorré.
2) La
Palestine. Le mot « solidarité » (précisément envers les victimes des
bombes israéliennes à Ghaza) étrangle le chroniqueur. Cette connivence avec le
sionisme éclate au cœur d’un été meurtri et la presse parisienne salue cette
distance calculée, accablant ceux qui expirent dans l’effroi du feu et de la
grenaille.
L’indifférence,
brutalement réaffirmée, envers le malheur des Palestiniens, suscite pour le
chroniqueur une saisissante empathie des médias parisiens. Leurs colonnes et
leurs plateaux lui sont, dès lors, ouverts pour accueillir les positions
inaccoutumées, toujours surprenantes, d’un Algérien qui ne condamne pas le
sionisme et qui le comprend, même à demi-mot.
3)
L’islam. À la télévision, chez Ruquier (« On n’est pas couché »,
France 2) et à la radio chez Finkielkrault (« Répliques », France
culture), Daoud, le vent en poupe, excitant sa transformation d’islamiste en
contempteur de la foi, passant d’un extrême à l’autre, déverse sa haine de
l’Islam, sans aucun respect pour ses compatriotes musulmans.
Là,
encore, le trait est grossi, volontairement caricatural. Car est-il seulement
envisageable de s’attaquer, dans une opération de promotion sauvage, à une
grande civilisation universelle, humaniste et éclairée, et à ses fondements
religieux, dans l’intention de faire mousser un court et pitoyable exercice de
style, qui ne vaut pas tripette, tout en cautionnant une cabale glauque contre
l’Islam dans une France, politiquement et culturellement déchue et acculée,
dont un des cadors médiatiques veut « déporter », le terme est
troublant, cinq millions de musulmans ?
La
seule réaction, abondamment commentée, aux propos incendiaires de
l’écrivain-chroniqueur sur l’Islam est venue d’un remuant imam de banlieue qui
est son double, friand d’Internet et de réseaux sociaux.
Curieuse
gémellité qui s’habille de mythologie si elle ne tourne à la piètre
comédie de boulevard ? Les proclamations télévisées de l’imam Abdelfatah
Hamadache, qui sont la marque d’une inamendable casuistique bédouine, ne
s’adressent pas à des spadassins barbus, tapis dans leurs sous-bois, pour les
inciter, comme jadis, à tuer l’auteur deMeursault, contre-enquête. Fait
fondamentalement nouveau qui n’a pas été relevé, le télé-imam assigne cette
mise à mort à l’institution judiciaire dans une télévision privée qui émet avec
l’accord tacite de l’État.
Du
sombre minbar d’une mosquée des tréfonds du pays aux sunlights des plateaux de
télévision, il y a un changement de lieu d’énonciation, qui marque une
évolution notable de la communication intégriste islamiste et de la diffusion
de ses décrets moyenâgeux.
On s’y
tromperait : l’imam geek recourt à la justice et à ses appareils
contre celui qu’il considère comme un apostat injuriant l’Islam, ce qui est
paradoxalement dans la forme (au-delà des motivations profondes de la saisine)
une valeur citoyenne et constitutionnelle. Habile adaptation, en vérité, aux
mutations sociopolitiques présentes d’un discours salafiste exterminateur qui,
lui, ne change pas et reste dans ses principes condamnable.
Cependant
l’écrivain-chroniqueur et l’imam constituent dans leur singulier face-à-face
l’envers et l’avers d’une même histoire tragique. Qui oubliera en Algérie
l’heure des fetwa mortifères, leurs cortèges de deuils irrépressibles et de
douleurs rémanentes ? Kamel Daoud était du côté de ceux qui décrétaient
dans les années 1990 des mises à mort, autant solennelles que radicales, contre
des artistes, intellectuels et syndicalistes, des membres des services de
sécurité de l’État et des Algériens de toutes croyances et conditions.
Et, il
doit s’en souvenir, car il a été intimement et émotionnellement proche de cette
horde barbare qui a emporté des milliers de vies, condamnées pour des
convictions républicaines qui n’étaient pas les siennes, ni celle de l’imam
Hamadache qui appelle, aujourd’hui, contre lui les foudres funestes et
vengeresses de la justice.
Après
avoir, en maintes occasions, proféré des discours clivants, qui heurtent les
Algériens au motif affligeant de vendre son récit et son image sarcastique de
trouble-fête, Kamel Daoud entend tirer tout le profit de la menaçante riposte
de l’imam et de sa providentielle fetwa.
À
l’évidence, la sortie d’Abdelfatah Hamadache a été rendue possible par ses
propos iconoclastes sur l’Islam et il n’a pas tardé à l’instrumentaliser. Elle
lui permet d’entretenir une posture victimaire à la Salman Rushdie, sans en
avoir ni le talent ni l’œuvre, dans une bouffonnerie de promotion médiatique
qui tourne à l’inconvenant outrage, encouragée par le philosophe-guerrier
français (fomentateur de « printemps arabe ») Bernard-Henri Lévy et
une cohorte de lobbyistes sionistes parisiens.
Peut-on
aussi s’inquiéter de l’agitation éhontée de ceux qui se dressent dans la presse
francophone algéroise, en rangs serrés, comme les soldats d’une ambition
égotiste d’auteur, le soutiennent en imparables et prétentieux donneurs de
leçons, qui attentent à la liberté d’expression en désignant à la vindicte,
dans la semblable rhétorique insinuante de l’imam banlieusard, ceux qui ne
pensent pas comme eux ?
Jamais
débat n’a été aussi vicié, souillé par un terrorisme intellectuel de salonards
repus et de folliculaires embusqués, au service d’un auteur qui n’a encore rien
prouvé, qui n’a pas pris le temps de forger une vraie œuvre littéraire, qui ne
peut se prévaloir que d’une indécente rage de gloire, qui est prêt à tout raser
sur son chemin pour y parvenir.
Abdellali
Merdaci
Écrivain-universitaire.
Professeur de l’enseignement supérieur. Dernier ouvrage paru : Une
histoire littéraire déviée. La réception critique de la littérature algérienne
de langue française d’avant 1950, Constantine, Médersa, 2014.
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ALGERIE
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Le Pr.
Merdaci : Droit de réponse ; La littérature nationale algérienne comme horizon
Le Pr.
Merdaci
Mis en
cause nommément dans une contribution publiée dans l’édition de Liberté
du jeudi 26 décembre 2014 sous le titre « Meursault, contre-enquête
ou la revanche postcoloniale du fils prodige », reprenant des éléments de
mon article sur « La sélection-disqualification de Kamel Daoud aux prix
Goncourt et Renaudot 2014. Une illusion néocoloniale » (Reporters [Alger],
8 novembre 2014), je m’adresse à ses lecteurs pour répondre aux incriminations
à la limite de la malveillance et du dénigrement de l’auteur de contrevérités,
empêtré dans ses définitions du colonialisme et du néocolonialisme, qui ne
s’autorise que d’une lecture sommaire de mes positions critiques et de théories
postcoloniales qu’il a mal digérées, afin d’instruire à mon encontre un procès
d’intention. Je m’en tiens à trois aspects de cette philippique :
1) Sur
la question de la langue française. Le contributeur de Liberté (qui ne
connaît ni mon parcours universitaire ni mes travaux) écrit, dans une
affirmation accusatrice, que « l’auteur de cette contribution prend […] le
fait que Kamel Daoud ait écrit en français » sans mesurer le ridicule de
cette imputation. Professeur de langue et littérature françaises et de théorie
littéraire à l’Université, j’ai publié quinze ouvrages et plus d’une centaine
d’articles de revues et de journaux sur la littérature algérienne de langue
française, qui est l’objet de mes recherches, mais aussi sur la littérature
française du XXe siècle, notamment sur Louis-Ferdinand Céline ;
j’ai accompagné, pendant plusieurs années, mes étudiants dans l’étude de la
modernité littéraire française, notamment à travers la lecture des œuvres de
Michel Butor et de Patrick Modiano. Cette littérature française reste
attachante ; elle a exprimé et continue à exprimer la permanence et le
renouvellement de l’idée littéraire en Europe.
Le signataire
de cette contribution, pour mieux forcer le trait d’une relation conflictuelle
à la langue française, me compare à l’écrivain Tahar Ouettar, campé en
croquemitaine, dont il déterre la dépouille et injurie la mémoire. Sur son lit
de mort, l’auteur d’El Zilzel (Le Séisme, Alger, SNED, 1977),
remarquable roman en langue arabe de la littérature algérienne, a manifesté son
amitié pour la France et sa considération pour sa littérature. Il est, certes,
intervenu véhémentement, en 1992, dans un rencontre franco-algérienne sur les
Accords d’Évian.
Commentant
la publication, en marge du colloque, d’une anthologie franco-algérienne (Trente
ans après. Nouvelles de la guerre d’Algérie, Paris, Le Monde Éditions,
1992), dirigée par le journaliste du « Monde » Daniel
Zimmermann et l’écrivain-journaliste algérien Tahar Djaout, Tahar Ouettar
pouvait s’étonner, à bon droit, que la littérature algérienne de langue arabe
ne soit pas invitée dans ce panorama littéraire célébrant deux pays, au-delà de
ce qu’a pu être leur longue et violente histoire commune. Que ses propos ait
été ressentis comme polémiques et dénaturés dans les plus sombres recoins d’une
francophilie algérienne malheureuse, avec le temps qui passe et n’arrange rien,
dans une transcription caricaturale et abusive, ne sert pas la vérité.
Ceci
dit – convient-il de le répéter ? –, j’ai relevé dans l’article incriminé
que l’auteur Kamel Daoud utilise un ersatz de langue française, une spécificité
locale du français, historiquement datée, qui devrait intéresser les chercheurs
en littérature et en sociolinguistique. Dois-je donc accepter, pour cela, une
insoutenable assignation à une imaginaire censure de l’écriture en langue
française en Algérie ? C’est un exemple de propos comminatoires qui
épousent, souvent, une ferveur imbécile.
2)
Sur les aspects institutionnels de la littérature algérienne. Algérien et fier
de l’être, je reste fidèle au combat de mes aînés contre le colonialisme
français, inhumain et exterminateur, que rien ne saurait excuser, qui ne peut
être oublié ; ce combat pour la dignité et la liberté des Algériens,
sortant de la gangue de l’Indigénat, éclaire et aiguise une pensée critique de
chercheur universitaire et d’écrivain. Comment ne pas être vigilant face à un
néo-colonialisme ambiant, propre aux champs médiatique et littéraire français
lorsqu’il s’agit de la littérature algérienne, plus précisément de langue
française ?
Je
renvoie les lecteurs de Liberté à mon ouvrage Engagements. Une
critique au quotidien (Constantine, Médersa, 2013) dans lequel j’explique
mes positions sur la propension du champ littéraire français à vouloir
assimiler les littératures de langue française des anciennes colonies, leurs
œuvres et leurs auteurs, comme une périphérie de la littérature française,
projetée comme le lieu matriciel de ces littératures étrangères Cet
impérialisme culturel français, dont le « Manifeste pour une
littérature-monde en français » (diffusé en 2007) est l’illustration,
existe et il est condamnable. Il y a une littérature algérienne de langue française,
avec ses auteurs et ses œuvres, qui n’a d’autre prétention que d’être
algérienne, qui ne recherche pas et qui se défie d’être une littérature de
« second collège », qui ne veut et ne peut être phagocyté par
la littérature française comme le sont les littératures suisse et belge de
langue française qui ont abdiqué leur identité nationale.
Ce
n’est pas la liberté d’écrivains algériens (parfaitement assimilables comme au
temps de la colonie) de faire explicitement une carrière française dans un
« second collège » d’Arabes de service, exhibés comme dans les zoos
humains d’antan, qui est discutée dans mes travaux et opinions publiques, mais
leur ambigüité, à se proclamer écrivains dans deux pays dans le seul but d’en
tirer, contre toute éthique, des profits personnels.
Combien
d’écrivains, comme Anouar Benmalek, ont témoigné d’un inébranlable cynisme sur
cette question d’appartenance en demandant volontairement la nationalité
française et en se proclamant « écrivain français d’origine
algérienne » en quatrième de couverture de leurs œuvres tout en courant
régulièrement les festivités littéraires algériennes ? Il n’y a pas de
littérature franco-algérienne et la littérature algérienne se grandira de ne
reconnaître que les écrivains qui se réclament d’elle et celle de la France
gagnerait à ne plus vouloir naturaliser, dans de factices consécrations et
intégrations sans lendemain, tous les écrivains algériens qui sollicitent son
édition.
Kamel Daoud, auteur d’un récit mimétique qui doit tout à Camus, qui n’a encore
rien construit littérairement qui relève de sont art, donnant aux médias
parisiens les gages attendus sur l’Algérie et son pouvoir, la Palestine,
l’islam et le monde arabo-musulman, a admis d’être assimilé à la littérature
française en s’impliquant dans une compétition littéraire franco-française,
dans une illusion néocoloniale. Il est toujours obnubilé par le chant de
sirènes des académies littéraires du Goncourt et du Renaudot qui n’ont rien
décerné, à lui comme à des dizaines de romanciers algériens, depuis les années
1950, dont il poursuit la quête vaine. Il a pu stigmatiser, récemment, le
projet d’un Grand prix national de littérature en Algérie. Il est clair que les
attitudes de ces écrivains fragilisent, dans notre pays, l’idée d’une littérature
nationale.
3) Sur
la « littérature nationale ». Comme je le rappelle dans l’article
cité par le contributeur de Liberté, « le seul combat, qui soit
nécessaire aujourd’hui, c’est de défendre – en Algérie – une littérature
nationale dans toutes ses langues sans distinction, libre et autonome, à
l’instar de celles de la France et d’autres pays du monde. » Il est
certainement difficile de porter et d’approfondir le débat intellectuel autour
d’une « littérature nationale », à partir de l’Université algérienne.
Dans le
domaine de la littérature algérienne de langue française, le concept semble
effaroucher des cercles d’enseignants-chercheurs définitivement acquis aux
thèses de Mostefa Lacheraf (reprises par le Père Jean Déjeux) sur une
littérature algérienne née spontanément au début des années 1950 et
qualitativement inséparable de l’édition française. Daoud en est, en 2014,
l’exemple. Longtemps ignoré en Algérie après sa publication par l’éditeur
algérois Barzakh, son récit a été accueilli par la foule immonde et moutonnière
de laudateurs qui, le plus souvent, ne l’ont pas lu, après avoir reçu
l’estampille française.
Cette
réflexion sur la littérature nationale algérienne de langue française, je la
nourris dans mes travaux universitaires et mes interventions publiques, depuis
les années 1980, sans aucune discrimination relativement à son
inscription dans le temps, aux positions idéologiques et aux postures
politiques de ses auteurs pendant la colonisation française.
Je me
suis ainsi préoccupé ces dernières années, en en construisant les bases
théoriques, à proposer un discours historique unifiant sur cette littérature et
à en remembrer le cours de l’histoire, en publiant ses textes fondateurs,
notamment ceux d’Omar Samar, le tout premier romancier algérien de langue
française, écrivant vers la fin du XIXe siècle, et la toute première
synthèse sur l’écriture de langue française des Algériens pendant la période
coloniale (Auteurs algériens de langue française de la période coloniale.
Dictionnaire biographique, Paris-Alger, L’Harmattan-Chihab Éditions, 2010).
C’est
au nom de la reconnaissance d’une algérianité qui leur fut âprement discutée
par une critique littéraire, qui s’est développée dans la proximité de la
guerre d’indépendance et de ses attentes nationales, que j’ai introduit dans le
champ des études littéraires algériennes les écrivains d’avant 1950, mais aussi
les chercheurs universitaires qui, à la suite d’Abdelkader Djeghloul, Ahmed
Lanasri et Hadj Miliani, ont reconnu dans leurs écrits le cheminement d’une
pensée indigène encore dominée et son inconfortable expression littéraire ;
c’est aussi dans la fidélité à ce principe que j’ai pris, en 2011, au moment où
l’Université algérienne et ses bien-pensant patentés se taisaient honteusement,
la
défense de Mouloud Mammeri dont l’algérianité de l’homme, de l’écrivain et de
l’œuvre était cruellement contestée par l’écrivain et critique Tahar Benaïcha
(Cf. « Un troublant déni d’algérianité. Mouloud Mammeri ou la seconde mort
du Juste », Le Soir d’Algérie [Alger], 25 mai 2011).
Je
reste dans ce combat, plus que jamais indispensable, pour consolider l’unité de
la littérature algérienne et une indépendance culturelle, toujours menacée. Je
ne crois pas qu’un débat sincère sur cette littérature puisse se baser sur des
propos réducteurs, des attaques perfides et des sommations outrancières.
Kamel
Daoud, son choix assumé d’une posture néocoloniale et son succès de scandale ne
représentent qu’un épiphénomène passager, il importe, aujourd’hui, de croire à
une littérature algérienne autonome et de la rendre possible.
C’est
avec le concours des écrivains, des éditeurs, des critiques, des chercheurs
universitaires, mais surtout des lecteurs, que cette littérature des Algériens,
riche de toutes ses langues, pourra forger son destin de littérature nationale,
qui produira dans son pays ses grands auteurs et ses œuvres sublimes, loin des
agressions d’un impérialisme culturel français toujours présent, mais aussi
d’étroites surenchères sur ses langues d’usage. Cette littérature nationale
algérienne, qui atteindra la maturité, sera d’abord reconnue dans son pays
avant de l’être dans le vaste monde dans un échange égal et respectueux avec
toutes les cultures littéraires.
*Écrivain-universitaire.
Professeur de l’enseignement supérieur. Dernier ouvrage paru : Une
histoire littéraire déviée. La réception critique de la littérature algérienne
de langue française d’avant 1950, Constantine, Médersa, 2014.
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Ce que vous entendez près de
notre résidence éternelle, quel que soit le moment où vous vous y rendez est La
Sarabande de Bach et le tant aimé chant du rossignol.
